لماذا أصبحت رواية جزيرة الكنز مشهورة؟ "مغامرات شاب رومانسي" (مقتبس من رواية "جزيرة الكنز" لروبرت لويس ستيفنسون). سمة من سمات السرد في رواية "جزيرة الكنز"

البحث عن الكنز

"Treasure Island" كتاب ممتع ومثير ، مشبع بروح المغامرة ورومانسية القراصنة. الشخصية الرئيسيةكتب - الصبي جيم ، ابن صاحب فندق بسيط. لكن بفضله ، أفعاله الجريئة والمتهورة أحيانًا ، وصلت الشخصيات الرئيسية إلى جزيرة الكنز. الدكتور ليفيسي رجل نبيل حقيقي. SQUIRE JOHN TRELAUNY هو شخص ثري ولطيف وواثق. كابتن سموليت هو كابتن حقيقي بحرف كبير. القراصنة أناس ضيقو الأفق وجشعون يتوقون إلى المال السهل.

لكن JOHN SILVER ببغاءه FLINT هو رجل محظوظ حقيقي. على الرغم من كل خططه وأفعاله الخبيثة ، لسبب ما ، فإن جميع قراء الرواية يحبونه حقًا. إنه ذكي وماكر ويحاول دائمًا تحويل الوضع لصالحه. لا عجب أنه ليس فقط بيلي بونز كان يخاف منه ، ولكن الكابتن فلينت نفسه. في الوقت نفسه ، من بين فريق القراصنة بأكمله ، هو الذي تمكن من الإبحار بعيدًا عن جزيرة الكنز بصحبة أعداء الأمس ، ثم الهروب أيضًا بالمال ، مما يهدئ يقظة الحراس. لا يتسم بالقسوة المفرطة ، بل إنه يتصرف ببساطة وفقًا للظروف. إنه يعرف كيف يحسب الموقف ويبقى دائمًا إلى جانب الفائز. إنه يعرف ليس فقط كيفية الحصول على المال ، ولكن أيضًا التصرف بها بحكمة. شرب جميع شركاء الكابتن FLINT وبددوا جميع الأموال التي حصلت عليها القرصنة. توسل PUE الأعمى وتوسل. عاش BILLY BONES على سبيل الإعارة من أحد أصحاب الفنادق. وكان قرصان واحد فقط لديه نزله الخاص "Spyglass" وأموال في البنوك ، مما جلب دخلاً ثابتًا.

فوفك أندريه ، 7 "ب"

رل ستيفنسون "جزيرة الكنز" »

Treasure Island كتاب مدمن بشكل لا يصدق ويمكن قراءته دون انقطاع. تظل المؤامرة قائمة حتى النهاية ، وأنت في حالة توتر مستمر ، ويبدو أنك تجد نفسك في قلب الأحداث جنبًا إلى جنب مع الشخصيات الرئيسية. رواية "جزيرة الكنز" هي كتاب رائع ، كلاسيكي حقيقي لنوع المغامرة ، والتي ستثير اهتمام أي شخص غير مبال بالمغامرة. هذا العمل ، الذي أصبح كلاسيكيًا منذ فترة طويلة ، لا يتوقف أبدًا عن إبهار وجذب قراء جدد إلى عالم المغامرات المثير. يمكن قراءة الكتاب مرارًا وتكرارًا دون الشعور بالملل. سيكون مثيرًا للاهتمام للقارئ في أي عمر. تمنحنا "جزيرة الكنز" حتى يومنا هذا بحرًا من المغامرة وترضي عطشنا للمغامرة ، وهو ما نفتقده في العالم الحديث.

كل أولئك الذين يحبون المغامرة ، بالطبع ، قرأوا جزيرة الكنز لروبرت لويس ستيفنسون. من البداية إلى النهاية ، كل أحداث الرواية تبقي القارئ في حالة تشويق. قلقة بصدق بشأن الشخصيات المحبوبة ، أحيانًا كان الصقيع يسقط على ظهري.

لوكمانوفا فيكا ، فئة 7 "ب"

مراجعة الكتاب: جزيرة الكنز

تركت جزيرة الكنز انطباعًا عميقًا عني. قابلت هذا المؤلف عندما قرأت هذا العمل لأول مرة ، لكن يمكنني الآن أن أقول بكل ثقة أنني سأستمر في قراءة كتب هذا المؤلف. قرأت هذا الكتاب وهم يقولون: "في جلسة واحدة" هذه المغامرة مثيرة لدرجة أنه من المستحيل التوقف لمدة دقيقة. في المدرسة ، أحب الجغرافيا ، وبالنسبة لي شخصيًا ، كانت هذه القصة مثالًا لكل ما لا يمكن تخيله يمكن أن يحدث في مثل هذه المغامرة الجريئة.

هذه القصة تخبرنا حول مغامرات الأبطال الشجعان الذين اضطروا لمواجهة عصابة من القراصنة بحثًا عن الكنوز المخبأة في جزيرة صحراوية من قبل الكابتن فلينت. تُروى القصة من منظور جيم ، الفتى الجريء في الماضي ، الذي يخبرنا عن رحلته الصعبة. ماذا عنبمجرد انتقال ضيف غير عادي إلى الحانة التي يملكها والد الصبي ، كيف قام هو ووالدته بحفظ وثائق هذا الشخص التي كانت غير مفهومة تمامًا بالنسبة لهما ، وكيف غامر هذا الصبي والدكتور ليفيسي بالبحث عن الكنوز. يشك الأدميرال في عدم وجود شيء خطير ، ويستأجر عصابة من القراصنة على متن السفينة. عند الوصول إلى الجزيرة ، يختفي كل شيء ، ويتعلم الأشياء الجيدة سرًا رهيبًا ، وذلك بفضل نفس الصبي جيم. ثم يفهم كلاهما أنه بدون بعضهما البعض لا يمكنهم الخروج من الجزيرة. تحدث العديد من الأشياء المذهلة في الجزيرة: يلتقي الشخص الذي يعيش في الجزيرة منذ فترة طويلة ، ويموت العديد من الأشخاص ، وفي النهاية يقع كل شيء في مكانه الصحيح. الخير ينتصر على الشر.
كان البطل البارز بالنسبة لي في هذا العمل صبيًا صغيرًا في المقصورة. صغيرة جدا ، ولكن بالفعل رأيت النور. يمكنه محاربة أي قرصان ، ولا يمكنه معارضة أي شيء. لا يعرف نتيجة هذا الموقف أو ذاك ، كان دائمًا يخرج منتصرًا. كان هذا الصبي بطلا حقيقيا لجميع البحارة.

أوستينوف إيجور ، فئة 8 "أ"

روبرت لويس ستيفنسون "جزيرة الكنز"

مراجعة الكتاب

رومان ر. تعتبر "Treasure Island" لستيفنسون واحدة من أفضل الأعمال في هذا النوع من المغامرات. ولكن بالإضافة إلى السفر والمغامرات المثيرة ، فإن الكتاب يكشف أيضًا عن مشاكل أخلاقية - الحشمة واللؤم ، والولاء والخيانة ، والنبل واللؤم.

أعتقد أن هذا التصنيف العالي للكتاب عادل ، لأن:

يهتم المراهقون في جميع الأوقات بموضوع السفر لمسافات طويلة والمغامرات المحفوفة بالمخاطر. لطالما كان القراصنة موضوعًا مثيرًا بنفس القدر للفتيان والفتيات. تجمع "جزيرة الكنز" بين رحلة بحرية طويلة وأراضي غامضة جديدة وأسرار كنوز القراصنة.

الشخصيات الموجودة في الكتاب هي شخصيات من شخصيات مختلفة. جيم هوكينز فتى فضولي وشجاع وصادق ، يتصرف أحيانًا بتهور ، ولن يوافق أبدًا على فعل وضيع أو وضيع. الدكتور Livesey رجل نبيل ، بدم بارد وعقلاني. سكوير تريلاوني رجل أحمق ولكنه لطيف وصادق. الكابتن سموليت بحار مستقيم وصادق وشجاع. جون سيلفر ، على الرغم من حقيقة أنه قرصان يبحث عن الكنز ، لا يزال غير متعطش للدماء ، وفي نهاية الرواية تاب عن جرائمه. بن جان هو قرصان سابق شرع في طريق التصحيح واستحق الغفران.

ومن أهم أفكار الرواية "كن شجاعًا وصادقًا في أي ظرف من الظروف". فقط الشجاعة والشجاعة تنقذ جيم من المواقف اليائسة. سيتم الكشف عن أي خداع عاجلاً أم آجلاً ولن يجلب أي فائدة ، فقط الأفعال الصادقة يمكن أن تقود الشخص إلى تحقيق هدفه.

الرواية مكتوبة بضمير المتكلم ، نيابة عن الصبي - بطل رواية المغامرة. يغمر أسلوب العرض هذا القارئ في العالم الموصوف. كل مراهق يقرأ هذه الرواية يتخيل نفسه بسهولة مكان جيم هوكينز.

لا تروي "جزيرة الكنز" العطش للمغامرة فحسب ، بل تعلم أيضًا الحفاظ على النبلاء في أي موقف ، وعدم فقدان "الوجه البشري" حتى في الظروف "غير الإنسانية".

رابعا. يمكنني أن أوصي بقراءة هذا الكتاب لأقراني الذين لا يريدون الجلوس على الكمبيوتر ، لكنهم يريدون رؤية العالم.

كيريانوفا داريا ، الصف السابع

قرأت الكتاب الرائع Treasure Island بقلم روبرت ستيفنسون. هذا هو أول كتاب قرأته لهذا المؤلف. بعد قراءة هذا العمل ، أصبحت مهتمًا بسيرة هذا الكاتب. من الأدبيات التي علمت أنه ولد في 13 نوفمبر 1850 في إدنبرة ،
في عائلة مهندس وراثي متخصص في المنارات. عند المعمودية حصل على اسم روبرت لويس بلفور. درس أولاً في أكاديمية إدنبرة ، ثم في كلية الحقوق بجامعة إدنبرة ، وتخرج منها عام 1875. سافر كثيرًا ، على الرغم من أنه كان يعاني منذ الطفولة من شكل حاد من مرض السل. جلبت رواية "جزيرة الكنز" شهرة عالمية للكاتب. هذا العمل هو مثال كلاسيكي لأدب المغامرة.الكتاب ، للوهلة الأولى ، بسيط وسهل ، وعند قراءته المتأنية يصبح متعدد الأوجه وغامضًا.
ستيفنسون يغني عن الإلهام الرومانسي للحواس. ينجذب إلى الشخصيات المعقدة والخلافات والتناقضات الروحية. أحد أكثر الشخصيات لفتًا للنظر هو طباخ السفينة ذات الأرجل الواحدة جون سيلفر. إنه ماكر وقاسي ، لكنه في نفس الوقت ذكي وماكر وحيوي وحاذق. صورته النفسية معقدة ومتناقضة ، ومع ذلك ، فهي مقنعة. مع قوة كبيرة للتعبير الفنيكاتب يظهر الجوهر الأخلاقي للإنسان. سعى ستيفنسون من خلال أعماله إلى "تعليم الناس الفرح" ، بحجة أن مثل هذه "الدروس يجب أن تبدو مبهجة وملهمة ، ويجب أن تعزز شجاعة الناس".
في رأيي ، هذا العمل يجب أن يقرأه كل طالب ، ربما حتى في الصفوف المبكرة مما ندرسه ، لأنه يثير الخيال حول الجزيرة الغامضة والقراصنة والكنوز وفي نفس الوقت يجعلك تختار بين الجيد والسيئ ، يعلمك لفهم تصرفات ومواقف الناس.

Prokhorova Nastya ، فئة 7 "ب"

مراجعة كتاب "جزيرة الكنز" بقلم ر.ل ستيفنسون

قرأت كتابًا كانت فيه الشخصية الرئيسية مراهقة تورطت في مغامرة خطيرة للبحث عن الكنوز. أحببت هذه الشخصية لأنه أظهر طوال الرحلة براعة وشجاعة وولاء لأصدقائه وإيمانًا بهم. أود أن يكون لدي مثل هذا الصديق في عصرنا.

عند قراءة الكتاب ، لفتت الانتباه إلى حياة وحياة الطبقات المختلفة في تلك الأوقات ، متحدة في هذا العمل. كم كانت تلك الحياة مختلفة عن اليوم. كان من الممكن الشروع في رحلة عبر البحار اللامحدودة دون الحصول على الفرص التي لدينا الآن. أنا مندهش من شجاعة الناس في ذلك الوقت. أنت تدرك بشكل لا إرادي أهمية معرفة ومهارات كل شخص على متن السفينة - من القبطان إلى صبي المقصورة. ودع الفريق يتألف بشكل أساسي من قراصنة - أناس أميون ، جشعون من أجل الربح ، قتلة ، لكنهم ما زالوا يعرفون عملهم الرئيسي في الحياة - البحر.

على الرغم من أن الكتاب كتب منذ زمن بعيد ، إلا أنني استمتعت بقراءته. كان أسلوب سرد القصص نفسه صعبًا بالنسبة لي ، حيث اعتدنا في الوقت الحاضر على عمل أكثر دقة وأسرع من خلال الأفلام و ألعاب الكمبيوتر. هذا العمل مختلف تمامًا عن أفلام القراصنة التي اعتدنا عليها. لكن بالنسبة لأولئك الذين يحبون التاريخ والمغامرة ، أعتقد أنهم سيستمتعون به.

Shcherbakova Daria ، فئة 8 "ب"

1 المقدمة

2. سيرة R.L. ستيفنسون

3. الاتجاهات الأدبية الرئيسية في إنجلترا في القرن التاسع عشر.

4. مساهمة R.L Stevenson في الأدب.

5. الرومانسية الجديدة R.L. ستيفنسون

6. تاريخ إنشاء رواية "جزيرة الكنز"

7. سمة من سمات السرد في رواية "جزيرة الكنز"

8. حقيقة وخيال في جزيرة الكنز

9. رواية "جزيرة الكنز" في روسيا

10. الخلاصة

11. الهوامش

12. المراجع

مقدمة.

الغرض من هذا العمل بالطبع هو تحليل عمل الكاتب الإنجليزي المتميز في القرن التاسع عشر روبرت لويس ستيفنسون. يبحث العمل في نقاط الاتصال بين عمل الكاتب والعملية الأدبية العامة ، ويسلط الضوء على الجديد الذي يصنع شخصيته المشرقة.

في الوقت نفسه ، نقوم بتحليل "أصول السيرة الذاتية" لتشكيل طريقة إبداعية خاصة - خاصة بنا - لـ R.L. ستيفنسون وتتبع الديناميات الإبداعية للكاتب. ويولى اهتمام خاص للعمل المركزي والأكثر شهرة للكاتب "جزيرة الكنز" وملامح السرد فيه. ومع ذلك ، يتم تحليل هذا العمل في سياق عمل الكاتب بأكمله.

ترجع أهمية الموضوع إلى خصوصية العملية الأدبية في إنجلترا في القرن التاسع عشر.

في بريطانيا العظمى في الثلث الأخير من القرن التاسع عشر ، ترجع فعالية تأثير مفهوم "الإمبريالية الجديدة" على الوعي الجماهيري ليس فقط إلى الدراسة العميقة والمؤهلة في أعمال المثقفين والسياسيين العمليين ، ولكن أيضًا لتجسيدها في شكل فني ، في أنواع مختلفة من الفنون الموسيقية والبصرية. النثر والشعر ، المليء بالصور الحية التي لا تنسى ، والتلوين الغريب والتراكيب الحادة والمكثفة ، أصبحت المؤامرات المثيرة وسيلة فعالةالسيطرة على نفسية البريطانيين العاديين. وهكذا ، تم إدخال الأطروحات الأساسية لمفهوم "الإمبريالية الجديدة" في نظام القيم الفيكتوري. في الوقت نفسه ، عكس تطور الصور الفنية بدقة تامة التغيير في أولويات البناء الإمبراطوري والتوسع والدفاع.

نعني أيضًا الانتشار الواسع للأدب السردي المسلّي.

على سبيل المثال ، نعلم أن العديد من كلاسيكيات الأدب العالمي ، غالبًا ما يقدمون تنازلات مع الجمهور والناشرين ، يكتبون مع مراعاة ظروف السوق.

ومن المعروف أيضًا أن R.L. نشر ستيفنسون في الأصل روايته Treasure Island ، التي جلبت له لاحقًا شهرة عالمية ولقبًا كلاسيكيًا ، في مجلة الأطفال المحترمة Young Folks من بين الأعمال المبتذلة ، "الكتلة" ، كما سيتم تعريفها الآن.

وبالتالي ، فإننا نتحدث ، في رأينا ، عن تشابه حالة وجود الأدب في إنجلترا في القرن التاسع عشر ومصالح الجمهور القارئ. ومعلوم أن الجمهور في عاداته في القراءة يميل إلى الانجذاب نحو غرائب ​​التجوال والمغامرات ، أو نحو الخيال ، لنسيان الواقع المخيف. وكذلك الأدب الاجتماعي لمعرفة وفهم هذا الواقع.

وكان المبدأ الجمالي الرئيسي للنسخة الفنية "للإمبريالية الجديدة" هو مبدأ "التفاؤل الشجاع" كعقيدة إبداعية للرومانسية الجديدة. تجلى هذا الاتجاه في جميع أنواع الفن تقريبًا كتحدي ، من ناحية ، للروتين الفيكتوري المتمثل في الحياة ضيقة الأفق ، والكتابة اليومية ، والنفاق والنفاق للطبقة الوسطى ، ومن ناحية أخرى ، للروتين المنحط. جمالية المثقفين. ركزت الرومانسية الجديدة في المقام الأول على جمهور الشباب ، وتجسد "ليس موقفًا مريحًا ومؤلمًا ، بل موقفًا مرحًا ومشرقًا من الشباب الأصحاء." لم يتصرف أبطال الرومانسية الجديدة "بأي حال من الأحوال في بيئة الدفيئة ؛ من خلال مؤامرة رائعة ، واجهوا ظروفًا غير عادية تطلبت بذل كل القوى والقرارات والأفعال النشطة والمستقلة. تميز نظام القيم الرومانسي الجديد بمعارضة الجمود الروحي والأنماط الأخلاقية ، وحاجة الفرد إلى الاستقلال ، وتحقيق الذات ، غير المقيدة بأية أعراف يومية. يرتبط هذا بشكل طبيعي بالقيم الروحية و القوة البدنيةتتجلى في القتال ضد عالم خارجي معاد وفي الانتصار على خصوم أقوياء وخطرين.

كان الخيال أحد أكثر التعبيرات المدهشة والأكثر اكتمالاً لنظام القيم الإمبراطوري في إنجلترا في القرن التاسع عشر ، وخاصة تلك الأنواع الأدبية التي كانت مخصصة للشباب. "الرومانسية الجديدة" ر. جسد ستيفنسون ، وجيه كونراد ، وأ. كونان - دويل ، ور. كيبلينج ، ود. القوة البدنية. إن أبطال "الرومانسيين الجدد" هادفين ، ومستعدين للمخاطرة والصراع ، ومليئين بالعطش للتجول والمغامرة. إنهم يقطعون الصلة مع عالم الرفاه البورجوازي الصغير الرتيب والمحترم من أجل الالتزامات الأخلاقية للرسالة الإمبراطورية ، من أجل البحث عن المآثر والمجد.

في هذا العمل ، سنحاول التأكيد على التفرد الإبداعي لـ R.L. Stevenson ، مما يجعل أعماله ذات صلة في جميع الأوقات.

ودعونا نحاول حل مفارقة ر. ستيفنسون ، الذي غالبًا ما يتبين في ذاكرة القارئ أنه مؤلف كتاب واحد. يسمون اسم ستيفنسون وبعده ، في تفسيره الشامل ، - "جزيرة الكنز". عززت الشعبية الخاصة لـ "جزيرة الكنز" في البيئة المدرسية سمعة كتاب مفتوح وسهل الوصول إليه للغاية لعمل ستيفنسون ولمؤلفه - مجد الكاتب الذي يكتب للشباب. يشجعنا ظرف مشابه على أن نرى في هذه الرواية ، كما في أعمال ستيفنسون بشكل عام ، ظاهرة أبسط وضيقة في معناها (مغامرة ، انبهار ، رومانسية) مقارنة بمعناها الفعلي ومعناها الحقيقي وتأثيرها. في غضون ذلك ، من المعروف أن أكثر العقدة تعقيدًا للعديد من المشكلات الأدبية على التربة الإنجليزية تتلاقى قبل ذلك والآن مع أعمال R.L. Stevenson. ستيفنسون هو مؤلف كتاب "سهل" مثل Treasure Island. لفهم وفهم أصالة ستيفنسون وأهميتها ، يجب على المرء أن يتذكر عنه - مؤلف العديد من الكتب الأخرى إلى جانب جزيرة الكنز ، وإلقاء نظرة فاحصة على الرومانسية في عمله ، وربما في حياته.

سيرة R.L. ستيفنسون

ستيفنسون ، روبرت لويس (لويس) (1850–1894) ، كاتب إنجليزي اسكتلندي المولد. من مواليد 13 نوفمبر 1850 في ادنبره ، في عائلة مهندس. عند المعمودية حصل على اسم روبرت لويس بلفور ، ولكن في مرحلة البلوغتخلى عنها ، وتغيير لقبه إلى ستيفنسون ، وتهجئة اسمه الأوسط من لويس إلى لويس (دون تغيير النطق).

لم تكن سيرة الكاتب تشبه بأي حال من الأحوال حياة أبطاله - الفرسان والقراصنة والمغامرين. وُلِد في عائلة من المهندسين المدنيين بالوراثة من عشيرة اسكتلندية قديمة. من ناحية الأم ، فهو ينتمي إلى عائلة بلفور القديمة. غرست انطباعات الطفولة والأغاني والحكايات الخرافية لمربيته المحبوبة في روبرت حبًا لماضي بلاده ، وحدد اختيار موضوع معظم أعماله: اسكتلندا وتاريخها وأبطالها. نشأ ستيفنسون ، الابن الوحيد لمهندسي المنارة الشمالية الوراثية ، في بيئة حيث يمكن للمرء أن يسمع كل يوم "حطام السفن والشعاب المرجانية التي تقف مثل الحراس قبالة الساحل ... من قمم الجبال المغطاة بالخلنج".

مرض الشعب الهوائية من سن الثالثة يضع الصبي في الفراش ، ويحرمه من الدراسة والألعاب مع أقرانه. يذكره النزيف المتكرر من الحلق باستمرار بوفاته الوشيكة ، ويخرج الفنان من صخب الحياة اليومية إلى "مواقف حدودية" وجودية ، إلى المبادئ الأساسية للوجود. عذب هذا المرض روبرت منذ الطفولة حتى وفاته ، مما جعله يشعر بأنه عاجز. كتب: "طفولتي هي مزيج معقد من التجارب: الحمى والهذيان والأرق والأيام المؤلمة والليالي الطويلة الضعيفة. أنا أكثر دراية بأرض السرير من الحديقة الخضراء.

لكن المستوطن غير المتعمد في "بلد السرير" اندلع بشغف لتأكيد الحياة. كان هذا هو مصير ستيفنسون لدرجة أنه ، وهو من مواليد "بلد السرير" ، كان متجولًا أبديًا تقريبًا بدافع الحاجة الروحية ودافع الضرورة القاسية. عبر عن حاجته الروحية في قصيدة "الصعلوك" ، في سطور تبدو وكأنها شعار:

"هكذا أود أن أعيش ،

انا بحاجة الى بعض:

قبو السماء ، نعم صوت الدفق ،

نعم ، حتى الطريق.

. . . . . . . . . . . . . .

سيأتي الموت في أي وقت

وأثناء العيش -

دع الأرض تتفتح

دع الطريق ريح ".

(ترجمه ن. تشوكوفسكي)

وجدت طريقة للخروج في الدوافع والأشكال الرومانسية ، والتي سهلت من خلال خيال الطفل النابض بالحياة والتدخل القسري المبكر مرة أخرى في "أرض الكتب".

يتذكر ستيفنسون: "في طفولتي وشبابي ، كنت أعتبر شخصًا كسولًا ، وكمثال على شخص كسول ، وجهوا أصابع الاتهام إلي ؛ لكنني لم أعبث ، كنت مشغولًا دائمًا بقلقي - تعلم الكتابة. من المؤكد أن كتابين سيضعان في جيبي: أحدهما قرأته ، وكتبت في الآخر ، وذهبت في نزهة ، وبحث عقلي بجد عن الكلمات المناسبة لما رأيته ، جالسًا على الطريق ، بدأت أقرأ ، أو آخذ قلم رصاص ودفتر ملاحظات ، أحاول أن أنقل ملامح المنطقة ، أو كتبت للذاكرة الخطوط الشعرية التي صدمتني ، لذلك عشت بالكلمات. لم يتم إجراء تسجيلات ستيفنسون لغرض غامض ، فقد تم توجيهه من خلال نية واعية لاكتساب المهارات ، وأغريه الحاجة إلى الإتقان. بادئ ذي بدء ، أراد إتقان مهارة الوصف ، ثم الحوار. قام بتأليف المحادثات مع نفسه ، ولعب الأدوار ، وكتب ملاحظات ناجحة. ومع ذلك ، لم يكن هذا هو الشيء الرئيسي في التدريب: كانت التجارب مفيدة ، ولكن بهذه الطريقة فقط "تم إتقان العناصر الفنية الدنيا والأقل فكرية - اختيار التفاصيل الأساسية والكلمة الدقيقة ... نفس الغريزة الطبيعية ". عانى التدريب من عيب خطير: فقد حُرم من مقياس ونموذج.

كان الإصدار الأصلي من Treasure Island فصلاً أطول. علاوة على ذلك ، كان هذا فصلًا رئيسيًا ، وبدونه تظل الرواية بأكملها كومة من المصادفات غير المفهومة ، والحوادث السخيفة ، والأحداث المذهلة ببساطة التي من شأنها أن تكون أكثر ملاءمة في قصص البارون مونشاوسين. كان هذا الفصل هو الذي طالب ستيفنسون بإزالته من قبل ناشره الأول ، أندرو لانغ ، وهو رجل أعمال سريع الذكاء من الأدب. بدونها ، تحولت أكثر أفلام الإثارة النفسية تعقيدًا إلى مجرد موسيقى بوب جيدة. وبالطبع أصر على تغيير الاسم. بدا الأمر الأصلي - "الحالة الغريبة لجيمس هوكينز وبنجامين جن" ، معقدًا جدًا بالنسبة لرواية صغيرة ، كان يتوقع أن يجني منها أرباحًا جيدة.

بعد ذلك ، لكونه مؤلفًا مبتدئًا غير معروف ، تحت ضغط الظروف ، اتبع ستيفنسون خطاه ، لكنه ندم على ذلك طوال 11 عامًا من حياته. علاوة على ذلك ، حاول لاحقًا أكثر من مرة إقناع لانج بالنشر أخيرًا النسخة الكاملةالكتب. هنا ، في إحدى الرسائل الأخيرة ، المكتوبة بالفعل في ساموا ، كتب له "عزيزي أندرو ، الشيء الوحيد الذي أصلي من أجله هو أنك لا تزال توافق على إعادة" الجزيرة "إلى شكلها الحقيقي ...". لكن الناشر ، الذي أدرك أن زيادة الاهتمام لمرة واحدة لن تعوض الخسائر الناجمة عن حقيقة أن الكتاب لم يعد يُنظر إليه على أنه مادة قراءة جماعية بعد ذلك ، كان حازمًا.

لذا ، فإن الفصل الأخير ، الذي كان في ذلك الوقت مجرد خطوة أدبية ثورية ، لأنه ليس فقط أعمال المخدر ، ولكن أيضًا الأعمال البوليسية العادية التي لم تكن موجودة عمليًا ، تمت دعوته أخيرًا لشرح كل شذوذ التاريخ ، ووضع كل شيء على رأسه ووضعها في قطع اللغز في صورة كاملة. أخيرًا ، تبين فيه أن التاريخ الكامل كنز فلينت وعمليات البحث التي أجراها رواها مريض في مستشفى للأمراض النفسية يعاني من انقسام في الشخصية. يتخيل أحد هذه الشخصيات نفسه رجلًا ثريًا رائعًا وجد كنوزًا لا تعد ولا تحصى ، والآخر يتذكر أنه لم يعثر أحد على ذهب فلينت (ومن أين أتى ، الشاي ، لقد ولت زمن الغزاة منذ فترة طويلة ، والغنيمة الرئيسية للقراصنة. هي البضائع التي يجب بيعها للتجار مقابل أجر ضئيل) ، ولأنه خدع رفاقه بقصص عن الذهب ، فقد ترك وحيدًا في جزيرة صحراوية ، حيث تم إنقاذه في النهاية من قبل البحارة الإنجليز - لقد أنقذوا الجثة ، لكنهم لم يفعلوا ذلك العقل.

وتصبح القصة الرائعة للمغامرات المذهلة كما كانت في الأصل - خيال صبي صغير تُرك بدون أب مبكرًا. فتى يبني عالمًا خياليًا ولا يبدأ بالتدريج في الإيمان به بنفسه فحسب ، بل يقنع أيضًا من حوله بواقعه. لقد سعى لتأكيد نفسه بين أقرانه ومساعدة والدته بالمال من خلال اللعب بالقذف. لكن بدلاً من ذلك ، دخل في الديون واضطر إلى سرقة المبلغ الذي دفعه الضيف الوحيد ، بحار عجوز ، مقابل الإقامة في الفندق. من أجل منع الكشف عن الخداع ، قام بلحم الرجل العجوز ، وأخاف الجميع أنه كان قرصانًا رهيبًا يذبح التبغ من أجل السعوط ... لكن بيلي بونز شرب نفسه ومات ، وكان قلة المال يمكن شرح ذلك بطريقة ما ، وهنا جاء الأشخاص الذين ظهروا في مهربين أسلحة يدوية وقصة عن القراصنة. تخويف الأم ، والسرقة ، حتى لا يكون هناك مال. لكن كان على الدكتور ليفيسي أن يشرح بطريقة ما قصة القراصنة. جاءت إلى المكان خريطة رسمها جيم نفسه من دليل طيار قديم.

حسنًا ، بعد ذلك يتم إحكام حلقة الأكاذيب فقط. يستحوذ المتهرب الثري ترلاوني على الفكرة ، ويجهز السفينة ، وينتقل الصبي إلى الجانب الآخر من العالم. يجب القيام بشيء ما ، لأن السفينة ستصل قريبًا إلى الجزيرة حيث لا يوجد ذهب. ويتبع جيم المسار المطروق - الخلاص من العار والخوف يصبح مرة أخرى كذبة. أولاً ، يكذب على الفريق بشأن الكنز ، محاولًا كسب سلطتها ، ثم يخترع مؤامرة ويثير الصراع. عندما أُريقت الدماء ولم يكن للطرفين مكان يتراجعان فيه ، لا يمكنهم مناقشة الوضع بهدوء وفهم أن كاذبًا صغيرًا قد خدعهم جميعًا. ومع ذلك ، يحاول سيلفر معرفة أسباب الرحلة المفاجئة من سفينة جميع الرؤساء ، ويتحدث مع القبطان سمولت عند سور الحصن ، لكن الغطرسة الطبقية وضيق الأفق المهني لا يسمحان له بفهم أن الطباخ ليس كذلك. الماكرة ، ولكن الحيرة بصدق.

بعد المعركة الأولى والخسائر ، عندما تهدأ حماسة كلا الجانبين إلى حد ما ، فقد حان الوقت لمحاولة اكتشاف ذلك ، والاستسلام لرحمة المنتصر. لكن جيم يقوم بخطوة جديدة غير متوقعة - يهرب من القلعة (لماذا؟!؟). بحثًا عن مخرج ، يجوب الجزيرة ، ونتيجة لذلك ، يدخل مستوى جديدًا من الجنون. يقابل غروره البديل ، بن جن. في البداية ، هذه مجرد متلازمة الصديق الخيالية الشائعة بين الأطفال والمراهقين ، والتي وصفتها بشكل جميل أستريد ليندغرين في كارلسون (بالمناسبة ، يجب أيضًا إعطاء الأولوية لستيفنسون هنا). لكن بمرور الوقت ، أصبح ساكنًا كاملاً في جسد هوكينز ، نوعًا من السيد هايد ، الذي يأخذ السلطة بين يديه بشكل دوري. إنه الجنون المشتعل ، الذي ، كما تعلم ، يسمح أحيانًا للمرضى بفعل أشياء لا تصدق ، ويظهر براعة رائعة ، ومهارة وقوة غير إنسانية ، ويسمح لجيم بشجار الرجل العجوز يديه ورفيقه ، والاستيلاء على السفينة ، ثم قتل إسرائيل. نفسه. يسمح لك اختطاف السفينة بإثارة مرارة الفريق ، ومنع الأطراف من المصالحة ، وقصة بن غان - لتشرح لليفيسي والآخرين سبب عدم وجود الكنز في المكان المحدد على الخريطة. ولكي لا يستسلم سيلفر ، ولإثارة معركة جديدة ، يقع جيم ، كما لو كان بالصدفة ، في يد جون ذو الساق الواحدة. إنه يعلم أنه مجرد طباخ مسالم ، ولا يوجد شيء خطير يهدده.

لكن الآن ، دارت المعركة الأخيرة ، وهُزمت فلول "القراصنة". وبعد ذلك ، أخيرًا ، اتضح أنه لم يكن هناك ذهب على الإطلاق ، وأن الكبار الغاضبين لا يجدون أي حل آخر (عدم شنق الطفل المريض) ، باستثناء ترك هوكينز وحده في الجزيرة كعقاب ، وحده مع تخيلاته. . والشعور بالوحدة والحرمان يكملان عملية تدمير شخصيته.
هذا هو مثل قصة حزينة. لقد أعدت روايتها بكلماتي الخاصة واتضح أنها طويلة جدًا. كتب ستيفنسون ، بالطبع ، بشكل أكثر إثارة للاهتمام ، كأنه فيلم سينمائي تقريبًا - باختصار ، عبارات رحبة ، بعد كل منها يبدو أن نقرة تحدث في دماغ القارئ ، ووضع كل شيء في مكانه. إنه لأمر مؤسف أن الفصل الأخير من هذه "القصة الغريبة ..." قد وصل إلينا فقط في إعادة سرد باهتة.

تعبير

وسهل ، مع القراءة المتأنية يصبح متعدد الجوانب وذات مغزى. مؤامرة المغامرة ، على الرغم من الطبيعة التقليدية للموضوع - هذه قصة قراصنة ، مغامرات في البحر - أصلية.

يتعين على البطل الشاب في Treasure Island ، Jim Gokins ، التنقل بشكل مستقل في ظروف صعبة في ظل ظروف معاكسة ، والمخاطرة ، وإجهاد دماغه وعضلاته. علينا أن نتخذ خيارًا أخلاقيًا ، للدفاع عن مكانتنا في الحياة. يلتقي جيم وأصدقاؤه بالقراصنة. هؤلاء هم لصوص حقيقيون ، تجسيد للمكر المفترس. جيم في وسطهم هو "جزيرة كنز". والمعنى العميق لمغامراته الكشف عن كنوز حقيقية في نفسه ،

يغني ستيفنسون عن الإلهام الرومانسي للمشاعر ، لكنه لا يعزل هذه المشاعر السامية عن أرض الواقع. ينجذب إلى الشخصيات المعقدة والخلافات والتناقضات الروحية. أحد ألمع الشخصيات هو طاه السفينة ذو الأرجل الواحدة جون سيلفر. إنه ماكر ، شرير ، قاسٍ ، لكنه في نفس الوقت ذكي ، ماكر ، نشيط وحاذق. صورته النفسية معقدة ومتناقضة ، لكنها مقنعة. بقوة كبيرة للتعبير الفني ، يُظهر الكاتب الجوهر الأخلاقي للإنسان. سعى ستيفنسون من خلال أعماله إلى "تعليم الناس الفرح" ، بحجة أن مثل هذه "الدروس يجب أن تبدو مبهجة وملهمة ، ويجب أن تعزز شجاعة الناس". بعد كل شيء ، يحلم العديد من الشباب الرومانسيين بالعثور على جزيرة الكنز الخاصة بهم ...

كتابات أخرى عن هذا العمل

L.Yu. فوشسون

قراءة الرواية ر. ستيفنسون "جزيرة الكنز"

المقالة المقترحة هي محاولة لتفسير رواية R.L Stevenson "جزيرة الكنز". يعتمد هذا التفسير ، أولاً ، على تحديد القيمة الداخلية والصلات الرمزية للعمل. ثانيًا ، يؤدي وصف المنطق المجازي لرواية ستيفنسون إلى توضيح آليته الفنية المغامرة ، مما يثير سلوك القارئ المقابل.

الكلمات الرئيسية: R.L. ستيفنسون. رواية مغامرة؛ تأخير الحدث عدم استقرار الحياة طريق؛ إخفاء الإنسان.

يعد عنوان كتاب "Treasure Island" ("Treasure Island") على الفور بمؤامرة محددة للغاية: تحتاج بطريقة ما إلى الوصول إلى الجزيرة ، والكنوز تصرخ للبحث والاستخراج والوحي (وهو ما يتضح في الترجمة الروسية ). لذلك ، فإن القارئ منضبط ، أولاً ، على الرحلة ، وثانيًا ، لكشف اللغز (اكتشاف الخفي). ولكن إلى جانب هذه الحبكة ، يكشف العنوان أيضًا عن نوع محدد تمامًا من ترميز رواية المغامرة. لذلك بالفعل من خلال العنوان يمكنك أحيانًا التعرف على اللغة الفنية للعمل الذي تبدأ في قراءته. ومع ذلك ، فإن فك تشفير اللغة ، على الرغم من كونه شرطًا ضروريًا للفهم ، هو بالطبع غير كافٍ تمامًا ، لأننا نحاول بشكل أساسي فهم الرسالة نفسها بهذه اللغة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن النص الأدبي ليس رسالة بقدر ما هو نداء يضع القارئ في موقع ليس فقط المرسل إليه ، ولكن الإجابة. لذلك ، فإن الخطوة ذاتها من مجال المعاني الجاهزة (الشفرة) إلى مجال المعنى العرضي ، وتحديدًا الظرفية تتطلب جهودًا خاصة لربط تفاصيل النص التي تظهر في أفق القارئ وتحديد تجربة فريدة تمامًا ذات صلة. فقط من أجل قراءة الرواية.

بدءًا من العنوان نفسه ، يرسم العمل الحدود بين المستويات الطبيعية والاصطناعية للوجود. جزيرة الكنز ليست فقط نقطة جغرافية في الفضاء الطبيعي ، ولكنها أيضًا مكان للكنز المخفي ، بسبب ارتكاب الفظائع غير الطبيعية وما زالت ترتكب. التفاصيل التالية مميزة في هذا الصدد: لم يتم دفن جثة القرصان المقتول ألارديس ، ولكن تم استخدامها كمؤشر على سبب القتل (كما يقول جون سيلفر ، هذه إحدى "نكات" فلينت).

عدد من الوفيات غير الطبيعية (العنيفة) في الرواية مصحوبة بصور تشوه جسدي: بيو أعمى ، كلب أسود بلا أصابع ، بيلي بونز مع ندبة صابر على خده ، فضية ذات ساق واحدة. كل هذه آثار لحياة سارق محطمة ، أي حرفة ثروة معادية للطبيعة. لذلك ، القبح الجسدي في عمل ستيفنسون له معنى رمزي لعلامات قبح الروح.

إذا نظرت إلى الرواية من وجهة النظر هذه ، فسيصبح معنى بعض التفاصيل التي تبدو غير مهمة أكثر وضوحًا. على سبيل المثال ، في اللحظة التي أبحر فيها هيسبانيولا إلى الجزيرة (الفصل الثالث عشر) ، يصف الراوي على النحو التالي: "هزت مرساةنا ، وسقطت ، وسحب كاملة من الطيور ، تدور وتصرخ ، ارتفعت من الغابة ..." ( ترجمة ن.ك. تشوكوفسكي). تشير هذه التفاصيل إلى الحدود المذكورة أعلاه بين الطبيعة والإنسان ، وصرخات الطيور الحية والأصوات المعدنية للحضارة التي لم تُسمع هنا منذ فترة طويلة. والكنوز ، والمال - والمعادن أيضًا ، بسبب إراقة الدماء وبسببها تم القيام بالرحلة بأكملها.

وليس من قبيل المصادفة أن تنتهي الرواية بصرخة ببغاء الكابتن فلينت ، "قطع من ثمانية! قطع من ثمانية!" (لا يتبع N.K. Chukovsky في ترجمته مسار المراسلات الحرفية ، ولكنه ينقل هذا التعبير بدقة شعريًا: "Piastres! Piasters!"). نسمع نفس الصرخة في الفصل العاشر ، عندما يتحدث جون سيلفر عن تنبؤ الببغاء برحلة ناجحة. إنها "بياستر! قروش! يعطي على الفور معنى الرحلة. يشعر الراوي الشاب بالخلفية غير الطبيعية لمغامرات الأبطال بشكل أكثر حدة ، حيث يعترف بأنه "للوهلة الأولى كان يكره جزيرة الكنز" (الفصل الثالث عشر ، ترجمه إن. ك. تشوكوفسكي). في الفصل الرابع والثلاثين ، الذي يصف على وجه الخصوص الوصول إلى ساحل أمريكا اللاتينية ، يتحدث جيم هوكينز عن التناقض بين هذا المكان الساحر (الساحر) و "الإقامة المظلمة والدموية على الجزيرة". وفي نهاية رواية ستيفنسون ، وصف الراوي جزيرة الكنز باللعنة.

يكشف نفور فتى هوكينز من جزيرة الكنز عن حدود قيمة الطبيعة الطبيعية والقبح ، ورومانسية السفر ودوافعه الأنانية ، والمغامرة الجريئة للشخص ورعب النذالة.

خلال العمل ، تُسمع أغنية القراصنة عدة مرات:

خمسة عشر رجلاً على صدر الرجل الميت - يو - هو - هوو ، وزجاجة من الروم!

الشراب والشيطان قد فعل لبقية - يو - هو - هوو ، وزجاجة من الروم!

دعونا نحفظ على الفور أننا في هذه الحالة لا نهتم بالفولكلور أو المصادر الأدبية ، التي اعتمد عليها المؤلف ، ولكن حصريًا في الروابط التصويرية الداخلية للرواية ، ومنطقها الرمزي. هذه الأغنية ، التي غناها بيلي بونز بالفعل في بداية الرواية ، تدور حول نفسه في الأساس: بعد كل شيء ، صدره هو الذي تم ذكره هنا. في وقت لاحق ، يعرف القارئ عن وفاته وأن عصابة كاملة ("15 شخصًا") تبحث عن الصندوق. لكن في نفس الوقت ، "صندوق الرجل الميت" هو كنز فلينت. تمثل صورة الصندوق صورة الكنوز (الأشياء الثمينة المخفية) التي وجدناها في عنوان الرواية. "الميت" هو كل من بيلي بونز وفلينت (الذي مات أيضًا من الروم: لقد "هدأه" الشيطان ، كما تقول الأغنية. "الراحة" هنا ، بالطبع ، هي استعارة للموت. ترجمها إن كي تشوكوفسكي على هذا النحو: " اشرب والشيطان سينتهي بك.

"صندوق الميت" يربط الأشياء الثمينة بخطر الحصول عليها. يبدو أن الصندوق لا يزال ملكًا للرجل الميت والموت نفسه. يتضمن هذا أيضًا الهيكل العظمي الذي سبق ذكره للبحار الذي قتله فلينت ، والذي يستخدم كمؤشر على موقع الكنوز المخفية ، كرمز للرحلة بأكملها. جزيرة الهيكل العظمي ليست مجرد اسم طوبوغرافي ؛ إنه يعني الجوهر الحقيقي لجزيرة الكنز. إن الازدواجية مثل القرب من القيم الرهيبة والجذابة والمثيرة للاشمئزاز هي أهم سمة للعمل المغامر.

مع بيلي بونز ، يأتي موضوع البحر إلى الرواية ، ويفتح قليلاً بالعنوان. بالفعل وصف مظهره مشبع بالتفاصيل البحرية. هذه الصورة وموضوع البحر نفسه متناقضان: فهما يربطان التجارب المعاكسة لجميع الشخصيات (والقارئ). جلب "الكابتن" الإثارة (الإثارة) لوجود قرية هادئة. وهذه الإثارة ذات شقين. بالنسبة لشخص في المنزل اعتاد على حياة ثابتة وهادئة ، فإن هذه الإثارة تميل إلى الخوف ، ويخاف زوار قوس الأميرال بن (كانوا خائفين) من قصصه. لكن نفس الإثارة في كل منهما توقظ المسافر وتشير إلى جاذبية عالم آخر - مفتوح - ، لا حدود له في البحر غير المستقر (المتذبذب) ، المليء بمغامرات الحياة.

جيم هوكينز ، الذي يدفع له "القبطان" ليبحث عن بحار ذو ساق واحدة وتعذبه الكوابيس ، يعترف: "لم تكن بنساتي الأربعة رخيصة." يتكرر هذا الموقف باستمرار: سعر النقود خطر ، مخاطرة. أربعة بنسات هي تعويض عن أحلام هوكينز الرهيبة ، على غرار حقيقة أنه في "صدر الرجل الميت" من الأغنية ، التي تخفي حبكة الرواية بأكملها ، يتم الجمع بين الكنز (الخريطة) والخوف (الموت). لوحظ نفس الحي المتناقض في الحلقة حيث تقوم والدة جيم ، بجوار جثة بيلي بونز ، بحساب المال مقابل ديونه. يتم الجمع بين الخوف والفضول في وصف مشاعر الشخصيات المختلفة ، ولكن في أغلب الأحيان - جيم هوكينز ، والذي يفسر من خلال موقعه المركزي في الحبكة ودور الراوي (وهذا يشمل أيضًا صغر سنه - المغامرة والخوف على حد سواء ). علاوة على ذلك ، يتضح أحيانًا أن الفضول المرتبط بالخطر هو الادخار ، وهو ما يظهر ، على سبيل المثال ، من خلال الحلقة مع البرميل (الفصل الحادي عشر) ، حيث ليس من قبيل الصدفة أن تقع تفاحة واحدة في الأسفل (حقيقة مروعة) سمعه جيم). أو الاستيلاء على السفينة من قبل البطل بعد الهروب في نهاية الجزء الخامس.

لحظة التعرف على القراصنة في الحلقة عند البرميل يتزامن مع صرخة "الأرض!" ، وكذلك مع حقيقة أن شعاع من ضوء القمر ضرب البرميل الذي كان يختبئ فيه هوكينز. هذا التقاطع الزمني مهم: اكتساب ثبات التربة ، واستبدال الظلام بالنور ، والجهل بالمعرفة - كل هذا حدث فردي متعدد الأبعاد من الناحية الرمزية. هنا ، كما هو الحال دائمًا ، الطبيعة الرمزية ، وفي نفس الوقت ، الطبيعة القيمة لعناصر العالم الفني ، في الواقع ، قوى (وتوجه أيضًا) جهود التفسير. تعني المياه والأرض في عمل ستيفنسون (مثل جميع أدب المغامرات بشكل عام) مواقف وحالات حياة مختلفة للشخص ، وليس فقط الخصائص الطوبولوجية البحتة. على سبيل المثال ، تمت قراءة عنوان الفصل الثالث والعشرون ("مسارات المد والجزر") من قبل المترجم (ن.ك. تشوكوفسكي) على أنه "في قوة المد والجزر". لا تُلاحظ الدقة الحرفية هنا ، لكن الترجمة تتماشى تمامًا مع روح الفصل والكتاب بأكمله ، لأنها تعكس تلك المواقف العديدة التي يفوز فيها التهور ، التناظرية الروحية للمادة المادية للماء. المد المنخفض يحمل البطل ، مستسلمًا لقوة الظروف ، في مكوك غير خاضع للرقابة مباشرة إلى هيسبانيولا (XXIII). هذا والفصول التالية من مغامرات Jim Hawkins في البحر ("My Sea Adventure") عبارة عن تركيز لصور عدم الاستقرار وعدم القدرة على التحكم في الموقف. عنصر الماء في عالم العمل هو المسيطر بلا شك ، لدرجة أنه حتى الأرض في رواية مغامرة تفقد خصائصها المعتادة من الموثوقية المستدامة. لذلك ، فإن مغامرات Jim Hawkins على الشاطئ ("My Shore Adventure") تظهر نفس الشيء ، كما هو الحال في البحر ، الوضع غير المستقر واليائس وفقدان البطل (الضائع تمامًا) ، عندما يقول عقليًا وداعًا على سبيل المثال لأصدقائه (نهاية الفصل الرابع عشر).

يشمل موضوع الماء باعتباره مادة لانعدام الأمن والتهور صور الغجر. رم يعني رمز البحر ، مثل شخص لديه سفينة ، على سبيل المثال ، في مناشدة بيلي بونز في الفصل الثالث: "... شور "(" إذا لم أشرب شراب الروم الآن ، سأكون مثل إناء قديم فقير ألقيت به الرياح على الشاطئ "). رم - المياه المجنونة والشيطانية ("الشراب والشيطان فعلوا لبقية") - هو تناظرية لتهور وخطورة رحلة بحرية. رم يدمر الأبطال مثل البحر. علاوة على ذلك ، يندمج الجنون هنا مع عدم الإحساس: "كان الجنازين قاسين مثل البحر الذي أبحروا عليه" - القراصنة غير حساسين ، "مثل البحر الذي يسبحون فيه" (23).

الماء (البحر) يعادل الموت في أغنية قرصنة أخرى:

لكن رجل واحد من طاقمها على قيد الحياة ، ما دفع إلى البحر مع خمسة وسبعين.

إن المقدمة في رواية مادة الماء ، ومعها عدم الاستقرار وعدم اليقين بشأن مكانة الشخص في العالم ، لا تؤدي فقط إلى صور الموت ، والخوف ، والوحدة ، وما إلى ذلك ، ولكن ، من ناحية أخرى ، تجربة حرية شخصية غير محدودة ، ابحث عن الحظ.

إن عبارة "السادة المحترمون" (أيها السادة المحترمون) ، التي تشير إلى القراصنة ، على خلفية السادة أنفسهم (دكتور ليفيسي ، سكوير تريلاوني ، الكابتن سمولت) مهمة في الرواية. إن الصدام بين بيلي بونز والدكتور ليفيسي في الفصل الأول من الرواية لا يمثل فقط نقيض رجل نبيل ورجل ثروة ، بل يمثل أيضًا سلسلة كاملة من الأضداد المرتبطة بهذا: القانون والسرقة ؛ العقل والتهور. الحساب والمراهنة على الحظ والحظ. والنظام والفوضى؛ استقرار الساحل وتلويح عناصر البحر ؛ المنزل والمسار. ومع ذلك ، بين السادة والسادة المحترمين في رواية المغامرة هناك تقارب كبير ، اتصال (على الرغم من الاختلاف في الدوافع لأفعالهم) - عنصر من عناصر المغامرة. في إعجاب الزوار الشباب للأدميرال بينبو بقلم بيلي بونز ("كلب البحر الحقيقي" ، "الملح القديم الحقيقي" - I) ، في فرحة سكوير تريلاوني من الفريق الذي تم تجنيده بواسطة سيلفر ("أصعب أملاح قديمة" - السابع) ؛ في تعاطف هوكينز مع سيلفر ، الذي تبين أنه "الرفيق الأكثر إثارة للاهتمام" (الثامن) ، - في كل هذا هناك نموذج أصلي للإغراء المدمر. من الواضح أن الأشياء المختلفة تغري المغامرين الأبطال. لكن بهذه الطريقة يكتسب مفهوم الكنز معنى رمزيًا معقدًا. "الكنز" في الرواية لا يعني فقط المال ، ولكن أيضًا تلك الصفات الشخصية للشخص التي عادة ما تكون مخبأة في ثبات الوجود وتفتح فقط في مواجهة الخطر ، عندما يمكن للشخص الاعتماد على نفسه فقط.

يجسد مزاج المغامرة حتى بطل الرواية "المعقول" مثل الدكتور ليفيسي. لكن على وجه الخصوص - Squire Trelawny ، أكبر مغامر. يصبح تريلاوني مثل الطفل أكثر من الصبي جيم هوكينز ، الذي يلاحظ ، وهو يقرأ خطاب المربع ، أن الطبيب لن يحب حديثه. على سبيل المثال ، في قارب مستأجر ، ينجذب المربّع في المقام الأول إلى حقيقة أنه "يعرف كيف يُطلق إشارات على أنبوب القارب". جيم يحب هذا أيضًا (نهاية الفصل السابع). ولكن في الأماكن التي يشك فيها هوكينز الشاب هناك ، يكشف سكوير تريلوني عن براءته الكاملة وسذاجته. وتنتهي رسالته بتعبير عن نفاد الصبر للانطلاق بسرعة على الطريق: "متجهًا إلى البحر ، هو! علق الكنز! إنه "مجد البحر الذي قلب رأسي" (السابع) ["في البحر! بصق على الكنوز! روعة البحر - لهذا السبب يدور رأسي"]. فقط نقيضه - الكابتن سموليت - هو محصن تمامًا من شعر السفر. لذلك ، في البداية ، ليس لديه علاقة مع أي من سكوير أو هوكينز. إنه رجل واجب ، لذا فإن كلمة "المفضلة" (المفضلة) بالنسبة له هي كلمة قسم. لا تلعب دور بحار ، بل هو بحار ، والبحر نفسه هو مساحة عمل شاق بالنسبة له وليس ألعابًا. إن مزاجه البالغ جدًا وبالتالي المزاج المبتذل تمامًا يذكرنا بخطورة المشروع الذي يتحمل مسؤوليته. نرى أن الصورة تم بناء Captain Smollett على النقيض من رومانسية المغامرة. بشكل عام ، ليس من الصعب ملاحظة معارضة الاهتمام بشخصيات البالغين والإهمال الطفولي ، وهذا الأخير مهم جدًا لرواية المغامرة. معا ظاهرة المغامرة مع لعبة (البحث عن الحظ) وكذلك مع الشباب 1. ينجرف قارئ "جزيرة الكنز" بعيدًا في السرد الموجود على حدود أماكن الأطفال والبالغين ، وهو في الواقع مجبر على الإشادة بكلا الجانبين من الوضع المزدوج للرواية. يشار أحيانًا إلى عمل ستيفنسون بأدب الأطفال. ليس من دون سبب ، فقبل إصدار كتاب منفصل ، نُشر في أجزاء من مجلة الأطفال "Young Folks" ، وترجمته أيضًا في الاتحاد السوفيتي دار نشر "أدب الأطفال". يبرر هذا جزئيًا جاذبية الرواية لتجربة الطفولة تلك في فتح أفق الاحتمالات التي لم تتحقق بعد ، والتي يجب أن يشارك فيها القارئ البالغ أيضًا ، ويعود إلى الشعور المذهل بالحرية المتأصل في فجر الحياة.

بالنسبة لمؤامرة الرحلة ، يعد اصطدام المنزل والمسار أمرًا مهمًا ، وهو ما يرتبط في رواية Treasure Island ، كما أشرنا بالفعل ، بعكس الأرض والماء. يرتبط فندق Admiral Benbow ، الذي تبدأ به القصة ، بكلتا هاتين المادتين. الحانة هي مكان للمارة ، زائر غير رسمي ، ولكن في نفس الوقت يمكن للمرء أن يستقر هنا. بعبارة أخرى ، هذه هي حدود منزل جيم هوكينز والمسار الذي يأتي على طوله البحار العجوز إلى هنا ، ومعه - اللغز نفسه. بالنسبة لهوكينز ، نزل والده هو منزله. بيلي بونز ، الذي توقف عند الأدميرال بينبو ، يطبق عليه تعريفات بحرية بحتة: مرسى (مرسى ، مرسى). أو: "الصمت هناك بين الطوابق!" (ترجمة ن.ك.تشوكوفسكي: "مرحبًا ، هناك ، على ظهر السفينة ، كن صامتًا!"). في الفصل الثالث ، يقول بيلي بونز: "... على متن الأدميرال بينبو" (على متن الأدميرال بينبو). يمثل عكس التعريفات الطوبولوجية (المنزل - السفينة) هنا عكس مواقف البطاطس المريحة والبحار.

نظرًا لأن مواد عدم الاستقرار والاستقرار في رواية المغامرة ، كما ذكرنا سابقًا ، غير متكافئة ، فإن صورة المنزل هنا ليست سوى إطار لمسار الحبكة.

في الوسط ، بدءًا من عنوان الرواية ، توجد صورة للكنوز ، كما يحمل الشخص في عالم العمل شيئًا خفيًا ، وهو لغز. وتشمل هذه ، على سبيل المثال ، الانطباع الأول المخادع الذي تركه الكابتن سموليت على سكوير وهوكينز ، أو الحماقة وعدم القدرة على التنبؤ بجيم هوكينز. لم تُبنى شخصية الشخصية في رواية "جزيرة الكنز" على أنها متغيرة ، بل تكشف شيئًا مخفيًا. قد يكون مثل هذا "الكنز" شجاعة (يموت توم ريدروث العجوز ، الذي احتقره هوكينز في البداية ، مثل البطل) أو الطبيعة غير الميتة (أبراهام جراي). من ناحية أخرى ، تم الكشف عن خداع القراصنة وازدواجهم. يعترف الكابتن Smollett بأن الطاقم تمكن من خداعه (XII). أفظع القراصنة "ينتشر بهدوء" ، كما فعل ن. نقل تشوكوفسكي العبارة: "الفضة كانت تلك الرقة" ؛ إنه لطيف ومبهج ، لكن بيلي بونز وفلينت نفسه كانا يخافان منه. الجزء الأول من الرواية يسمى The Old Buccaneer ، بينما الفصل الأول هو The Old Sea-dog في Admiral Benbow. يقدم عنوان الفصل ، على عكس العنوان الأكثر وضوحًا للجزء ، وجهة نظر رعاة النزل ، وكذلك هوكينز نفسه ، ثم لم يدرك بعد أن بيلي بونز هو قرصان. بالفعل مثل هذا الاختلاف في الأسماء يحدد صورة مزدوجة لشخص يختبئ جوهره الشرير ، كما كان ، وراء ظهور بحار شجاع.

يمكن اعتبار اكتشاف السر بمثابة صيغة عامة مجردة لبناء كائن فني وكلمة رواية "جزيرة الكنز" ، والتي تحدد مسبقًا سلوك القارئ الخاص. في هذا الصدد ، دعونا نلقي نظرة فاحصة على الحلقة في الفصل السادس. قبل فتح العبوة بأوراق من صندوق بيلي بونز ، الذي نفد صبره بالنسبة لجميع الشخصيات الثلاثة ، ومعهم - والقارئ ، تأخر يتبع - محادثة حول فلينت. في الواقع ، فإن أهم لحظة هي التأخير - الكشف عن الخفي: يخفي "صندوق الرجل الميت" حزمة ، يُقال عنها أنه تم حياكتها معًا (تم خياطةها معًا). تخفي الحزمة بدورها خريطة الجزيرة. لكن الخريطة تختبئ أيضًا لأنها بحاجة إلى فك رموز ، وما إلى ذلك. وبالتالي ، ينصب التركيز على الاكتشاف باعتباره التغلب على سلسلة كاملة من العقبات ، والتي ، في الواقع ، تتكشف العمل ككل على وجه التحديد بفضل التأجيل المستمر للكشف النهائي. وبالتالي فإن الكشف الكامل عن الكنز يمثل النهاية الأساسية (وليس العرضية) للرواية. في هذه الحالة ، نتعامل مع الكنوز كقيمة جمالية ، لأن الرواية نفسها تنتهي باختفاء اللغز (الإخفاء).

تُظهر الحلقة المعينة من العمل آليتها الفنية بالكامل. إن التخلف ليس فقط إحدى خصائص نص المغامرة - إنه طريقة لتكوينه ، بالإضافة إلى طريقة لقراءته. في الفصل الثلاثين ، أعطى الدكتور ليفيسي الخريطة للقراصنة ، والتي فاجأت هوكينز ، الذي لا يعرف بعد أن بن جن قد أخفى الكنز بالفعل. وبالتالي ، يتم تأجيل الكشف عن السر مرة أخرى. نظرًا لأن السرد يتم نيابة عن هوكينز ، بالنسبة له ، وكذلك عن القراصنة الذين هو في الأسر (XXXI-XXXII) ، فإن البطاقة تحتفظ بقوتها ، وكذلك بالنسبة للقارئ في ذلك الوقت. لذلك ، فإن أفق القارئ لتوقع الافتتاح يتزامن جزئيًا مع أفق الشخصيات.

عند الحديث عن الرومانسية الخيالية وأدب المغامرة بشكل عام ، يعلق J. Ortega y Gasset بالملاحظة التالية: "نحن نتجاهل الشخصيات التي يتم تقديمها إلينا ، من أجل الطريقة التي يتم تقديمها إلينا". تؤكد رواية ستيفنسون هذه الفكرة تمامًا. الشخصيات هنا مثيرة للاهتمام فقط بقدر ارتباطها بالحدث. على سبيل المثال ، يسمى الفصل السادس والعشرون "أيادي إسرائيل" ، والذي يبدو أنه يشير إلى موضوعه الرئيسي. ومع ذلك ، فإن القارئ في هذه المرحلة يدرك بالفعل خداع القارب وازدواجيته ، لذا فإن اهتمام الفصل لا يركز على من هو يدا إسرائيل ، ولكن على الطريقة التي يظهر بها. البطل المغامر ، كما وصفه باختين بدقة ، "ليس مادة ، بل وظيفة خالصة من المغامرات والمغامرات". هذا هو بالضبط كيف سيتصرف البطل وأين سيؤدي هذا هو موضوع الوصف. وهنا ، كما في الرواية كلها ، يتصارع الوحي مع الإخفاء وبالتالي يتأخر. ترسل الأيدي جيم من على سطح السفينة لإخفاء نيته في تسليح نفسه بسكين ؛ هوكينز ، بدوره ، بعد أن اكتشف غدر القارب ، يتظاهر بعدم الشك في أي شيء ، ويراقبه. ولكن بمجرد الكشف عن خدعة واحدة ، يتم استبدالها على الفور بأخرى ، عندما يعترف Israel Hands شفهيًا بهزيمته ، ثم يقوم بمحاولة أخيرة لقتل هوكينز الذي فقد يقظته. إن فقدان اليقظة في هذه الحالة يعني أن تكون في وهم حتمية الكشف.

وهكذا تتأخر نتيجة الحدث باستمرار ؛ لذا فإن القارئ ، الذي يبدو أنه يفهم تمامًا من هو ، ينخرط في كيفية اصطدام خدعة بأخرى. يتم تنفيذ حدث الوحي على أنه متأخر بسبب الإخفاء النشط. وهكذا ، يوضع القارئ في موقف ترقب وتوقع مكثف لكل حادثة لاحقة.

غالبًا ما يتم تفسير التخلف من الناحية النفسية - على أنه الحفاظ على اهتمام القارئ. وهذا ، على ما يبدو ، هو التفسير الصحيح ، لكنه ليس الأكثر عمقًا ، لأنه لا يزال من غير الواضح سبب كون الحدث المؤجل أكثر إثارة من الحدث الفوري. تحسبا لحدث في موقع تجربته المباشرة ، هناك أفق مفتوح من الاحتمالات التي توحد البطل والقارئ. إن حدثًا في وضع ممكن ومن المفترض أن يتطلب من القارئ جهدًا عقليًا خاصًا للغاية ، بخلاف حدث في حالة حدث حقيقي ، وإذا جاز التعبير ، يؤخذ في الاعتبار. في هذه الحالة الأخيرة ، يتم إغلاق أفق القراءة من قبل ميؤوس منه "بالفعل" لا يمكن مساعدته. يختلف الحدث اختلافًا جذريًا عن الحدث الذي يصبح حقيقة ، كما هو الحال في التحضير للتحقيق. التأخير كتأخير يضع الحدث في موضع تساؤل ، يطرح على القارئ. يقع القارئ في دائرة تأثيره. لذلك ، فإن النقطة ليست في السمات النفسية لتجربة الحدث - بالفعل والحدث - ولكن في الهندسة المعمارية الخاصة للحدث المتوقع ، وهو موضوع السؤال ، وكذلك في الصورة الخاصة للعالم و رجل - كإفتتاح.

إن توقع حدث حياة (مُروى) هو ، في نفس الوقت ، تحقيق للحدث الجمالي لسرد الحكايات. هذا التوقع ، الذي يتحقق تدريجياً مع التثبيط النشط للقصة ، هو الطبيعة المثيرة بشكل خاص لرواية المغامرة.

1 انظر: Simmel G. محدد. T. 2. M. ، 1996. ص 215.

2 Ortega y Gasset J. Aesthetics. فلسفة الثقافة. م ، 1991. س 126

3 بختين م. صبر. المرجع نفسه: في 7 مجلدات. T. 2. M. ، 2000. S. 72