غوستاف كوربيه – سيرة ولوحات الفنان في هذا النوع من الواقعية – تحدي الفن. الفنان غوستاف كوربيه - vernissage: عالم الألوان الكلاسيكية - فن الوجود - كتالوج المقالات - خطوط الحياة للوحات جي كوربيه
اسم هذا الفنان الواقعي، الذي يتمتع بموهبة كبيرة، دخل بقوة في سجلات الفنون الجميلة الأوروبية. كانت أعماله مكروهة، وحتى اليوم غالبًا ما يقلل النقاد الأجانب من أهمية لوحاته ويحاولون نسيانها. تحدث الابن ألكسندر دوما بغضب عن المؤلف الذي صدم جمهور القرن التاسع عشر بآرائه حول الفن: "من أي وحش أتى هذا اللقيط؟ في أي كومة من الروث ينمو هذا الرحم المشعر، الذي يتظاهر بأنه رجل؟ " "
دعونا نفكر في سيرة وعمل هذا المعلم المذهل الذي أثار مثل هذه المشاعر القوية في المجتمع.
غوستاف كوربيه: السيرة الذاتية
ولد الفنان الموهوب عام 1819 في قرية صغيرة في فرنسا، وتزامنت حياته مع أحداث مهمة بشكل لا يصدق في تاريخ البلاد. كان والده، وهو مزارع ثري، يحلم بأن يصبح ابنه محاميًا ناجحًا، وأرسله للدراسة في الكلية في بيزانسون، حيث بدأ الشاب بمحض إرادته في دراسة الرسم.
عند بلوغه العشرين من عمره، يذهب الشاب إلى باريس، حيث يزور ورش العمل الفنية المختلفة ويعجب بأعمال متحف اللوفر، لكنه لا يمارس الفقه. يقوم الشاب غوستاف كوربيه بتقييم قاعدة معارفه المتواضعة إلى حد ما ويحاول فهم كل أسرار الرسم. بعد أن نسي أن والديه أرسلاه إلى عاصمة فرنسا لدراسة القانون، كرس نفسه بالكامل للفن. لاحقًا، أكد غوستاف كوربيه: «نظرًا لعدم وجود معلمين دائمين، تعلمت كل شيء بنفسي». الشاب الحالم مفتون بأعمال ديلاكروا وإنجرس ورامبرانت وكارافاجيو وتيتيان. في البداية، قام بنسخ اللوحات العظيمة للسادة، لكنه أدرك أن الموهبة وحدها لا تكفي لتصبح رساما مشهورا.
تحقيق أحلام الشهرة والتقدير
وكان من الضروري عرض أعمالهم في المعارض الفنية، وتم اختيار الأعمال الخاصة بهم من قبل لجنة تحكيم خاصة. إن عرض لوحاته على المجتمع يعني الشهرة والاعتراف بالمبدع، ومنذ عام 1841، يرسل كوربيه غوستاف لوحات فنية إلى لجنة الاختيار سنويًا، لكن الحظ لن يبتسم له إلا بعد سنوات قليلة، وعمل "كوربيه مع كلب أسود" هو لاحظ النقاد أخيرًا. ترفض لجنة الاختيار بقية الأعمال، ويتحمل الفنان الإخفاقات بقوة.
بعد الثورة، تصبح فرنسا جمهورية، والتغييرات في النظام السياسي تستلزم تغييرات في المجتمع. ألغيت لجنة تحكيم الصالون الفني، الذي لم يفشل غوستاف كوربيه في الاستفادة منه، والذي لاحظت لوحاته أخيرا، وبدأ الناس يتحدثون عن السيد، ولكن ليس بطريقة مدح.
لوحات مروعة
اعتاد الجمهور المتطور على رؤية الوجوه الجميلة في التصميمات الداخلية الأنيقة على اللوحات، وكان الفنان أول من يصور المقاطعات الوقحة على خلفية قاتمة، لذلك ليس من المستغرب أن المجتمع لم يقبل أعمال السيد المروعة. ومع ذلك، كان لدى كوربيه أتباع ومعجبون بموهبته، الذين أعلنوا أن غوستاف مؤسس أسلوب جديد في الفن - الواقعية.
ثوري حصل على الاعتراف
يقرأ الفنان كتب الكتاب الطوباويين ويعتبر نفسه اشتراكيًا فوضويًا يجذب انتباه المجتمع. إن الرسام الموهوب الذي يريد حقًا تحقيق الاعتراف والاهتمام يعلن نفسه جمهوريًا وثوريًا حتى النخاع. وفقا للباحثين في عمل كوربيه، فقد اختار الوقت المناسب تماما لمثل هذا البيان.
وعندما حلت إمبراطورية محل الجمهورية، وتولى نابليون الثالث السلطة، وصلت شهرة الفنان إلى ذروتها. لم يكن الإمبراطور يحبذ الثوار، واعتبر رفض عرض الأعمال في المعارض التي تلقاها غوستاف كوربيه بمثابة اضطهاد لأسباب سياسية. بعد أن سمع الجمهور الكثير عن الإبداعات المخزية، كان حريصًا على رؤيتها من أجل تكوين رأيه الخاص.
اندلعت فضيحة كبيرة مرتبطة بعمل الفنان الواقعي عام 1853. عرض كوربيه عملاً صادمًا بعنوان "السباحون" أثار غضب الجمهور المحترم. واعتبر الزوجان الإمبراطوريان اللوحة التي تصور امرأة عارية ممتلئة الجسم وظهرها للمشاهد مسيئة. وجد العمل على الفور معجبيه وكارهيه.
مكافحة معرض الواقعية
وبحلول ذلك الوقت، أصبح الفنان غوستاف كوربيه مشهوراً، ورعاه راعي الفنون الثري، الذي بتمويله تم بناء "جناح الواقعية"، حيث عرض المبدع أعماله. وكان بمثابة نوع من المعارض المضادة، حيث تعرف الجمهور على 40 لوحة جديدة وقديمة للرسام. كان الجناح الذي يحتوي على أعمال مكتوبة بأسلوب الواقعية شائعًا ليس فقط بين الناس العاديين، ولكن أيضًا بين النقاد.
المأساة التي شلت الرسام
دعا غوستاف كوربيه، الذي اكتسب سمعة فاضحة، ولم تترك لوحاته أي شخص غير مبال، إلى تصوير واقعي للواقع. يكتسب الرسام أتباعًا، وتُعرض لوحاته في مدن أوروبية مختلفة بنجاح مستمر. ومع ذلك، فإن كوربيه، الذي يطالب بحرية تنمية المجتمع ويعارض سلطة الدولة، تم اعتقاله وسجنه من قبل الرجعيين الفرنسيين. وحُكم عليه بالسجن ستة أشهر وغرامة كبيرة لم يتمكن الفنان المريض من دفعها. حدث شيء فظيع: تمت مصادرة جميع اللوحات، وتم تدمير ورشة العمل التي كان يعمل فيها الرسام، ولم يكن هناك حديث عن العرض.
بسبب الاكتئاب الذي يحدث، يهرب غوستاف كوربيه من البلاد إلى سويسرا، لكنه لم يعد لديه القوة للقتال والاحتجاج. نادرًا ما يستخدم الفرش والدهانات، ولا تخرج من قلمه إلا المناظر الطبيعية. في 31 ديسمبر 1877، توفي الفنان، ومضى أكثر من أربعين عاما قبل أن يتم نقل رماده إلى وطنه كدليل على الاعتراف المتأخر. لقد مهد الرسام بعمله الأرض التي ينمو عليها الفن الجديد.
"كوربيتيست"
ترتبط واقعية الفنان المحب للحرية بالأحداث الثورية التي تجري في البلاد. يُعتقد أن هذه هي الطريقة التي رد بها كوربيه غوستاف على الاضطرابات في فرنسا. ساهمت الانتفاضات الشعبية في ولادة سيد "جديد" كانت أعماله متجهة إلى الشهرة العالمية. على الرغم من أن غوستاف يعتمد على إنجازات المبدعين الرائعين في العصور الماضية، إلا أن الفنان يطور أسلوبه الخاص ويطلق على نفسه بفخر اسم "كوربيتيست".
الواقعي الكئيب غوستاف كوربيه
تسبب لوحة "كسارة الحجر" التي تم إنشاؤها عام 1849 صدى هائلاً. ويثير مؤلفها في عمله قضية اجتماعية أقلقته طوال حياته. يدرس الفنان مشكلة الفقر المدقع: رجل عجوز يسحق الحجر، ومساعده الشاب يسكب الأنقاض في كومة واحدة. وجوه العمال الفقراء، التي أظلمت جلودهم بسبب الغبار، لا تعبر عن أي شيء. صور غوستاف أشخاصًا من مختلف الأعمار سئموا من العمل الرتيب على خلفية قاتمة، غير متحركين بأي شيء. الألوان الداكنة باهتة مثل البيئة التي يعيش فيها رجل وشاب، يدركان أن المستقبل لا يعدهما بأي خير.
تم الانتهاء من العمل الفاضح في عام 1866
"أصل العالم" هي لوحة للفنان الواقعي غوستاف كوربيه، والتي تُعرف بأنها العمل الأكثر فضيحة في تاريخ الرسم. لفترة طويلة كان في مجموعات خاصة، وفي التسعينيات من القرن الماضي، انتهى به الأمر في متحف باريس، حيث يتم عرضه الآن تحت زجاج مضاد للرصاص. قام المؤلف بتصوير جذع أنثى عارية، مما أدى إلى رفع السرية عن ما ظل مخفيًا دائمًا. وليس من قبيل الصدفة أن يشعر المشاهد الحديث، الذي رأى الكثير بالفعل، بالحرج أمام الصورة.
القماش بالحجم الطبيعي يثير الإعجاب بإحساسه الخام. الاستدارة الملحوظة للبطن هي إشارة إلى ولادة حياة جديدة. ويبدو أن المؤلف يخلط بين مفهومي “الرذيلة” و”الخصوبة”، فيظهر الواقع دون تجميل. أخفى كوربيه وجه بطلته، وخلق صورة جماعية لامرأة مستلقية على ورقة بيضاء الثلج. القماش الواقعي يصدم ويثير شعورًا بالرفض. الجمهور الغاضب غاضب من أن الفنان الذي سعى إلى قلب الشخص من الداخل إلى الخارج يلغي جميع المفاهيم المحظورة ويتجسس عمداً على الناس في لحظاتهم الأكثر حميمية.
تبدو لوحات السيد وكأنها مدفع يُطلق في صمت. المشاهدون لا يريدون رؤية الواقع في الأعمال الفنية ولا يريدون معرفة الحقيقة. وحاول غوستاف كوربيه الجريء، الذي تعرض عمله لانتقادات مستمرة، عمدًا التأكد من أن المجتمع لم ينس أنه لا يوجد جمال وسعادة فقط في العالم.
فرنسا فرنسا
جان ديزيريه غوستاف كوربيه(الاب. جان ديزيريه غوستاف كوربيه; 10 يونيو، أورنان - 31 ديسمبر، لا تور دي بيليز، فود، سويسرا) - رسام فرنسي، رسام المناظر الطبيعية، رسام النوع ورسام بورتريه. ويعتبر أحد المتأهلين للتصفيات النهائية للرومانسية ومؤسسي الواقعية في الرسم. أحد أكبر الفنانين في فرنسا خلال القرن التاسع عشر، وشخصية رئيسية في الواقعية الفرنسية.
سيرة شخصية
ولد غوستاف كوربيه عام 1819 في أورنان، وهي بلدة يسكنها حوالي ثلاثة آلاف نسمة وتقع في فرانش كومتيه، على بعد 25 كيلومترا من بيزانسون، بالقرب من الحدود السويسرية. كان والده ريجيس كوربيه يمتلك مزارع الكروم بالقرب من أورنان. في عام 1831، بدأ الفنان المستقبلي في حضور المدرسة اللاهوتية في أورنان. يُزعم أن سلوكه كان مخالفًا تمامًا لما كان متوقعًا من الإكليريكي لدرجة أنه لن يتولى أحد تبرئته من خطاياه (انظر أيضًا). بطريقة أو بأخرى، في عام 1837، وبإصرار من والده، دخل كوربيه إلى الكلية الملكيةفي بيزانسون، حيث كان والده يأمل أن يعده لمزيد من التعليم القانوني. بالتزامن مع دراسته في الكلية، حضر كوربيه دروسًا في الأكاديمية، حيث كان معلمه تشارلز أنطوان فلاجولوت، وهو طالب أعظم فنان كلاسيكي فرنسي جاك لويس ديفيد.
في نهاية أربعينيات القرن التاسع عشر، كان الاتجاه الرسمي للرسم الفرنسي لا يزال أكاديميًا، وكان منظمو المعرض يرفضون بشكل دوري أعمال الفنانين الواقعيين. وهكذا، في عام 1847، رفضت لجنة التحكيم أعمال كوربيه الثلاثة المقدمة في الصالون. علاوة على ذلك، رفضت لجنة تحكيم الصالون في ذلك العام أعمال عدد كبير من الفنانين المشهورين، بما في ذلك يوجين ديلاكروا، ودومييه، وتيودور روسو، لذلك وضعوا خططًا لإنشاء معرض خاص بهم. ولم تتحقق الخطط بسبب اندلاع الثورة. ونتيجة لذلك، في عام 1848، تم عرض جميع أعمال كوربيه السبعة المقدمة إلى لجنة التحكيم في الصالون، لكنه لم يتمكن من بيع لوحة واحدة.
على الرغم من ذكاء الفنان وموهبته الكبيرة، إلا أن طبيعته الطبيعية، المحنكة، في اللوحات النوعية، ذات النزعة الاشتراكية، أحدثت ضجة كبيرة في الأوساط الفنية والأدبية وأكسبته العديد من الأعداء (من بينهم ألكسندر دوما، الابن)، على الرغم من كما أن هناك الكثير من أتباعه، بما في ذلك الذي ينتمي إلى الكاتب الشهير والمنظر الفوضوي برودون.
وفي نهاية المطاف، أصبح كوربيه رئيسًا للمدرسة الواقعية التي نشأت في فرنسا وانتشرت منها إلى بلدان أخرى، وخاصة بلجيكا. وصل مستوى عدائه تجاه الفنانين الآخرين إلى حد أنه لم يشارك لعدة سنوات في الصالونات الباريسية، ولكن في المعارض العالمية نظم معارض خاصة لأعماله في غرف منفصلة. في عام 1871، انضم كوربيه إلى كومونة باريس، وأدار متاحفها العامة، وكان مفوضًا للثقافة وقاد الإطاحة بعمود فاندوم.
بعد سقوط الكومونة، قضى، بموجب حكم المحكمة، ستة أشهر في السجن؛ وحُكم عليه لاحقًا بالمساهمة في تكاليف ترميم العمود الذي دمره. وأجبره ذلك على التقاعد في سويسرا، حيث توفي في فقر عام 1877.
خلق
تحدث كوربيه مرارًا وتكرارًا طوال حياته عن نفسه على أنه واقعي: "الرسم يتكون من تمثيل الأشياء التي يمكن للفنان رؤيتها ولمسها ... أنا أؤمن بشدة بأن الرسم هو فن ملموس للغاية ولا يمكن أن يتكون إلا من تصوير أشياء حقيقية تُعطى للإنسان" نحن... هذه لغة جسدية تمامًا."
أكثر أعمال كوربيه إثارة للاهتمام: "جنازة في أورنان" (في متحف أورساي)، وصورته الخاصة، و"اليحمور عند النهر"، و"معركة الغزلان"، و"الموجة" (الأربعة جميعها موجودة في متحف اللوفر، في باريس). )، "قهوة بعد الظهر في أورنان" (في متحف ليل)، "كسارات الحجارة" ("كسارات الحجارة") (تم حفظها في معرض دريسدن وتوفيت فيها)، "النار" (لوحة، بسبب مناهضتها للحكومة الموضوع الذي دمرته الشرطة)، "كهنة القرية العائدون من وليمة الرفاق" (هجاء لاذع لرجال الدين)، "المستحمون"، "امرأة مع ببغاء"، "مدخل إلى وادي بوي نوير"، "صخرة أوراجون" "، "الغزلان بجانب الماء" (في متحف مرسيليا) والعديد من المناظر الطبيعية ("رياح الذروة"، وما إلى ذلك)، والتي تم فيها التعبير عن موهبة الفنان بشكل أكثر وضوحًا وبشكل كامل. كوربيه هو مؤلف العديد من اللوحات المثيرة الفاضحة التي لم يتم عرضها، ولكنها معروفة للمعاصرين ("أصل العالم"، "النائمون"، وما إلى ذلك)؛ وهذا يتناسب أيضًا عضويًا مع مفهومه عن الطبيعة.
صالة عرض
Selbstbildnis mit schwarzem Hund.jpg
"صورة ذاتية مع كلب أسود"، 1842
كوربيه لاتيلير دو بينتر.jpg
"ورشة الفنان"، 1855
اكتب مراجعة عن مقال "كوربيه، غوستاف"
ملحوظات
مصادر
روابط
|
||||||
مقتطف من وصف كوربيه، غوستاف
بعد أن تولى قيادة الجيوش، تذكر كوتوزوف الأمير أندريه وأرسله أمرًا بالحضور إلى الشقة الرئيسية.وصل الأمير أندريه إلى تساريفو زايميشي في نفس اليوم وفي نفس الوقت من اليوم الذي قام فيه كوتوزوف بأول مراجعة للقوات. توقف الأمير أندريه في القرية عند منزل الكاهن، حيث وقفت عربة القائد الأعلى، وجلس على مقعد عند البوابة، في انتظار صاحب السمو، كما يطلق عليه الجميع الآن كوتوزوف. في الميدان خارج القرية، كان من الممكن سماع أصوات موسيقى الفوج، أو هدير عدد كبير من الأصوات التي تهتف للقائد الأعلى الجديد: "مرحبًا!". هناك عند البوابة، على بعد عشر خطوات من الأمير أندريه، مستفيدًا من غياب الأمير والطقس الجميل، وقف اثنان من الحراس، ساعي وخادم شخصي. أسود، متضخم مع الشوارب والسوالف، ركب المقدم الصغير هوسار إلى البوابة، ونظر إلى الأمير أندريه، سأل: هل يقف صاحب السمو هنا وهل سيكون هناك قريبًا؟
قال الأمير أندريه إنه لا ينتمي إلى مقر صاحب السمو وكان زائرًا أيضًا. التفت مقدم الحصار إلى النظام الذكي، وقال له قائد القائد الأعلى بهذا الازدراء الخاص الذي يتحدث به أمراء القائد الأعلى إلى الضباط:
- ماذا يا مولاي؟ يجب أن يكون الآن. أنت ذلك؟
ابتسم المقدم هوسار في شاربه بلهجة النظام، ونزل من حصانه، وأعطاه للرسول واقترب من بولكونسكي، وانحنى له قليلاً. وقف بولكونسكي جانبا على مقاعد البدلاء. جلس المقدم هوسار بجانبه.
– هل أنت أيضا في انتظار القائد الأعلى؟ - تحدث المقدم هوسار. ""الجوفوج"" هو في متناول الجميع والحمد لله. وإلا هناك مشكلة مع صانعي النقانق! ولم يستقر "ييج" "مولوف" في الألمان إلا مؤخرًا. الآن، ربما سيكون من الممكن التحدث باللغة الروسية، وإلا فمن يدري ماذا كانوا يفعلون. تراجع الجميع، تراجع الجميع. هل فعلت الارتفاع؟ - سأل.
أجاب الأمير أندريه: "لقد كان من دواعي سروري، ليس فقط المشاركة في الخلوة، ولكن أيضًا أن أفقد في هذه الخلوة كل ما كان عزيزًا عليّ، ناهيك عن ممتلكات ومنزل ... والدي الذي توفي". من الحزن." أنا من سمولينسك.
- إيه؟.. هل أنت الأمير بولكونسكي؟ "إنه لأمر رائع أن نلتقي: قال دينيسوف وهو يصافح الأمير أندريه وينظر إلى وجه بولكونسكي باهتمام لطيف: "اللفتنانت كولونيل دينيسوف، المعروف باسم فاسكا". "نعم، سمعت،" قال بتعاطف، وبعد صمت قصير، تابع : - هنا تأتي الحرب السكيثية، كل شيء جيد، ولكن ليس لأولئك الذين يأخذون النفخة على جانبهم. "وأنت الأمير أنجي بولكونسكي؟" - هز رأسه. "إنه جحيم شديد أيها الأمير ، من الجحيم جدًا مقابلتك" ، أضاف مرة أخرى بابتسامة حزينة وهو يصافحه.
عرف الأمير أندريه دينيسوف من قصص ناتاشا عن عريسها الأول. هذه الذاكرة، الحلوة والمؤلمة، نقلته الآن إلى تلك الأحاسيس المؤلمة التي لم يفكر فيها لفترة طويلة، لكنها لا تزال في روحه. في الآونة الأخيرة، كان هناك الكثير من الانطباعات الخطيرة الأخرى مثل مغادرة سمولينسك، ووصوله إلى جبال أصلع، ووفاة والده مؤخرًا - لقد عاش الكثير من الأحاسيس لدرجة أن هذه الذكريات لم تخطر بباله لفترة طويلة، وعندما جاءت ولم يكن له أي تأثير عليه بنفس القوة. وبالنسبة لدينيسوف، فإن سلسلة الذكريات التي أثارها اسم بولكونسكي كانت ماضًا شعريًا بعيدًا، عندما تقدم، بعد العشاء وغناء ناتاشا، دون أن يعرف كيف تقدم لخطبة فتاة تبلغ من العمر خمسة عشر عامًا. ابتسم لذكريات ذلك الوقت وحبه لنتاشا وانتقل على الفور إلى ما يشغله الآن بشغف وحصرية. كانت هذه هي خطة الحملة التي توصل إليها أثناء خدمته في البؤر الاستيطانية أثناء الخلوة. قدم هذه الخطة إلى باركلي دي تولي ويعتزم الآن تقديمها إلى كوتوزوف. استندت الخطة إلى حقيقة أن خط العمليات الفرنسي كان ممتدًا للغاية وأنه بدلاً من العمل من الأمام أو في نفس الوقت، مما يسد الطريق أمام الفرنسيين، كان من الضروري التصرف بناءً على رسائلهم. بدأ في شرح خطته للأمير أندريه.
"لا يمكنهم الاحتفاظ بهذا الخط بأكمله." هذا مستحيل، أجيب أنهم pg"og"vu؛ أعطني خمسمائة شخص، سأقتلهم، إنه نباتي! نظام واحد هو pag "Tisan".
وقف دينيسوف، وقام بالإيماءات، أوجز خطته لبولكونسكي. وفي منتصف عرضه، سُمعت في مكان الاستعراض صرخات الجيش، الأكثر حرجاً والأكثر انتشاراً ودمجاً مع الموسيقى والأغاني. كان هناك دوس وصراخ في القرية.
صاح القوزاق الواقف عند البوابة: "إنه قادم بنفسه، إنه قادم!" تحرك بولكونسكي ودينيسوف نحو البوابة، حيث وقفت مجموعة من الجنود (حرس الشرف)، ورأوا كوتوزوف يتحرك على طول الشارع، ويمتطي حصانًا منخفضًا. وسار خلفه حاشية ضخمة من الجنرالات. ركب باركلي جنبًا إلى جنب تقريبًا. ركض حشد من الضباط خلفهم ومن حولهم وصرخوا "مرحى!"
ركض المساعدون أمامه إلى الفناء. دفع كوتوزوف حصانه بفارغ الصبر، الذي كان يتجول تحت ثقله، ويومئ برأسه باستمرار، ووضع يده على قبعة حارس الفرسان سيئة المظهر (ذات الشريط الأحمر وبدون قناع) التي كان يرتديها. بعد أن اقترب من حرس الشرف من الرماة الرفيعين، معظمهم من الفرسان، الذين حيوه، نظر إليهم بصمت لمدة دقيقة بنظرة عنيدة آمرة والتفت إلى حشد الجنرالات والضباط الواقفين حوله. اتخذ وجهه فجأة تعبيرًا خفيًا؛ رفع كتفيه بإشارة من الحيرة.
- ومع هؤلاء الزملاء، استمر في التراجع والتراجع! - هو قال. وأضاف: "حسنًا، وداعًا أيها الجنرال"، ثم انطلق بحصانه عبر البوابة متجاوزًا الأمير أندريه ودينيسوف.
- مرحى! مرحا! مرحا! - صرخوا من خلفه.
منذ أن لم يره الأمير أندريه، أصبح كوتوزوف أكثر بدانة، مترهلا، منتفخا بالدهون. لكن العين البيضاء المألوفة، والجرح، وتعبير التعب في وجهه وشكله كانت هي نفسها. كان يرتدي معطفًا موحدًا (سوطًا معلقًا على حزام رفيع فوق كتفه) وقبعة بيضاء لحرس الفرسان. كان، غير واضح للغاية ويتمايل، جلس على حصانه البهيج.
"يا للعجب... يا للعجب... يا للعجب..." أطلق صافرة بالكاد مسموعة وهو يقود سيارته إلى الفناء. وكان وجهه يعبر عن فرحة تهدئة الرجل الذي ينوي الراحة بعد المهمة. أخرج ساقه اليسرى من الرِّكاب، فسقط بكل جسده وانتفض من الجهد، ورفعها بصعوبة على السرج، وأسند مرفقه على ركبته، وشخر ونزل إلى أحضان القوزاق والمساعدين الذين كانوا يدعمونه.
تعافى، ونظر حوله بعينيه الضيقتين، ونظر إلى الأمير أندريه، على ما يبدو، لم يتعرف عليه، مشى بمشيته الغطسية نحو الشرفة.
"يا للعجب... يا للعجب... يا للعجب،" صفير ونظر مرة أخرى إلى الأمير أندريه. أصبح انطباع وجه الأمير أندريه بعد بضع ثوانٍ فقط (كما يحدث غالبًا مع كبار السن) مرتبطًا بذكرى شخصيته.
"أوه، مرحبًا أيها الأمير، مرحبًا يا عزيزي، دعنا نذهب..." قال بتعب وهو ينظر حوله، ودخل بشدة إلى الشرفة، وهو يصر تحت ثقله. قام بفك أزراره وجلس على مقعد في الشرفة.
-حسنا ماذا عن الأب؟
قال الأمير أندريه لفترة وجيزة: "لقد تلقيت بالأمس خبر وفاته".
نظر كوتوزوف إلى الأمير أندريه بعيون مفتوحة خائفة، ثم خلع قبعته ورسم علامة الصليب: "له مملكة السماء! " مشيئة الله علينا جميعاً، تنهد بشدة من كل صدره، وصمت. "لقد أحببته واحترمته وأتعاطف معك من كل قلبي". عانق الأمير أندريه وضغطه على صدره السمين ولم يتركه لفترة طويلة. عندما أطلق سراحه، رأى الأمير أندريه أن شفاه كوتوزوف المنتفخة كانت ترتعش وكانت هناك دموع في عينيه. تنهد وأمسك المقعد بكلتا يديه للوقوف.
قال: «تعالوا تعالوا إليَّ ونتحدث؛» لكن في هذا الوقت، كان دينيسوف خجولًا قليلاً أمام رؤسائه كما كان أمام العدو، على الرغم من حقيقة أن المساعدين عند الشرفة أوقفوه في همسات غاضبة، ودخل بجرأة، وطرق مهمازه على الدرجات، رواق .. شرفة بيت ارضي. بدا كوتوزوف، الذي ترك يديه على مقاعد البدلاء، مستاءً من دينيسوف. أعلن دينيسوف، بعد أن عرّف عن نفسه، أنه يتعين عليه إبلاغ سيادته بمسألة ذات أهمية كبيرة لصالح الوطن الأم. بدأ كوتوزوف ينظر إلى دينيسوف بنظرة متعبة وبإيماءة منزعجة، وأخذ يديه وطويهما على بطنه، وكرر: "من أجل خير الوطن؟ " كذلك ما هو عليه؟ يتكلم." احمر خجل دينيسوف كفتاة (كان من الغريب جدًا رؤية اللون على ذلك الوجه ذو الشارب العجوز والسكر) وبدأ بجرأة في تحديد خطته لقطع خط عمليات العدو بين سمولينسك وفيازما. عاش دينيسوف في هذه الأجزاء وكان يعرف المنطقة جيدًا. بدت خطته جيدة بلا شك، خاصة من قوة الاقتناع التي كانت في كلماته. نظر كوتوزوف إلى قدميه ونظر أحيانًا إلى فناء الكوخ المجاور، كما لو كان يتوقع شيئًا غير سار من هناك. لقد ظهر بالفعل جنرال يحمل حقيبة تحت ذراعه من الكوخ الذي كان ينظر إليه أثناء خطاب دينيسوف.
- ماذا؟ - قال كوتوزوف في منتصف عرض دينيسوف. - مستعد؟
ولد غوستاف كوربيه [(جان ديزاير) غوستاف كوربيه] في 10 يونيو 1819، في بلدة أورنان الصغيرة، الواقعة في منطقة جبلية في وادي نهر لوب، على الحدود مع سويسرا.
عاشت عائلة كوربيه في أورنان لأجيال عديدة.
كان والد غوستاف مالكًا ثريًا للأراضي: كان يمتلك منزلًا ومزرعة، بالإضافة إلى مزارع الكروم في فلاجي القريبة.
التحق غوستاف بمدرسة الفنون في بيزانسون منذ عام 1837. ومع ذلك، لم يتلق كوربيه تعليمًا فنيًا منهجيًا، منذ عام 1839، عاش الشاب في باريس، ورسم من الحياة في استوديوهات خاصة، ونسخ اللوحات التي رسمها أساتذة قدامى في متحف اللوفر - زورباران، فيلاسكيز ، إلخ.
منذ عام 1841، قدم كوربيه باستمرار أعماله إلى الصالون، لكن لجنة تحكيم الصالون ترفضها بإصرار. من 1841 إلى 1847 ومن بين اللوحات الخمس والعشرين التي قدمها الفنان، تم قبول ثلاث فقط.
في السنوات العشر الأولى من إقامته في باريس، فشل كوربيه في بيع لوحة واحدة تقريبًا؛ ماليًا كان لا يزال يعتمد بشكل كامل على والديه.
خلال هذه السنوات، التقى كوربيه بفيرجينيا بينيه، التي سرعان ما أصبحت عشيقته وفي عام 1847 أنجبت منه ولدا.
في باريس، أصبح كوربيه صديقًا مقربًا للشاعر سي بودلير، والكاتب برودون، والفوضوي جيه تشامبفلوري، والناقد وصديق الطفولة إم بوشون، وكان الأصدقاء يجتمعون بانتظام في حانة تقع عبر الشارع من استوديو كوربيه. تلقت هذه المؤسسة اسم "معبد الواقعية".
جذبت إحدى أعمال كوربيه المعروضة في الصالون انتباه تاجر أعمال فنية هولندي، الذي طلب رسم صورته له ودعاه إلى هولندا. في عام 1847، زار كوربيه هذا البلد، حيث تعرف على لوحات رامبرانت وهالس.
في عام 1848، حدثت ثورة برجوازية ديمقراطية في فرنسا، وأطاحت بملكية يوليو البرجوازية وأنشأت الجمهورية الثانية (1848-1852)، وانحاز كوربيه إلى جانب المتمردين، رغم أنه لم يشارك في الأعمال العدائية.
وفي العام نفسه، عرض كوربيه عشر لوحات من لوحاته في الصالون، والتي لاقت استحسانًا كبيرًا.
الأحداث الثورية التي شهدها كوربيه في عام 1848، حددت إلى حد كبير التوجه الديمقراطي لعمله. بعد أن مر بمرحلة قصيرة من القرب من الرومانسية ("عازف التشيلو" (بورتريه ذاتي)، "رجل ذو غليون" (بورتريه ذاتي) ))) عارض كوربيه بشكل جدلي (مثل الكلاسيكية الأكاديمية) فنًا من نوع جديد - "إيجابي" (على حد تعبير كوربيه نفسه) ، وإعادة إنشاء العالم من حولنا كما هو. إن الرغبة في الكشف عن أهمية وشعر الحياة اليومية وطبيعة المقاطعة الفرنسية دفعت كوربيه إلى إنشاء لوحات ضخمة مشبعة بالشفقة الواقعية ("بعد الظهر في أورنان"، "جنازة في أورنان"). يتناول كوربيه عن طيب خاطر موضوع العمل، يصور الناس من الناس ("الحجر" الكسارات "،" النوافذ "،" السباحون "،" الدوار النائم "،" الفلاحون العائدون من المعرض ").
في عام 1849، فازت لوحة "بعد الظهر في أورنان" بميدالية ذهبية واشترتها الحكومة. ومع ذلك، فإن اللوحة الضخمة "جنازة في أورنان"، التي عرضت في الصالون في 1850-1851، تسببت في رد فعل سلبي للغاية من النقاد.
تلقت اللوحة "السيدات الشابات في البلاد"، التي عُرضت بعد عام، مراجعات سلبية بنفس القدر. في عام 1855، بعد عدم قبول ثلاث لوحات لكوربيه في المعرض العالمي، قام الفنان الساخط ببناء جناح على نفقته الخاصة وعرض أربعين منها. من أعماله فيه مركز ضم المعرض اللوحة المجازية “أتيليه”.
بعد إصدار كتالوج المعرض، أثبت الفنان فهمه للواقعية في الفنون الجميلة في مقدمته.
في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر. تحدث تغييرات مهمة جدًا في حياة كوربيه الشخصية. على وجه الخصوص، بعد أن أخذت ابنها، تركته فيرجينيا بينيت.
بعد عام 1855، سافر كوربيه كثيرًا، وفي تروفيل التقى بجيمس ويسلر. ينظم عملاً ناجحًا، ويلبي طلبات المشاهير المحليين. في إتريتا، يعمل مع كلود مونيه. اتضح أن شعبية كوربيه مرتفعة جدًا خارج باريس. عرض الفنان أعماله في ألمانيا وهولندا وبلجيكا وإنجلترا، وفي كل مكان حصل على مرتبة الشرف، وبلغت ذروتها بالميدالية الذهبية من ليوبولد الثاني ملك بلجيكا ووسام القديس ميخائيل من لودفيغ الثاني ملك بافاريا (تم منح كلا الجائزتين للفنان في عام 1869) .
في ستينيات القرن التاسع عشر وأوائل سبعينيات القرن التاسع عشر. تعمل كوربيه كثيرًا في نوع المناظر الطبيعية ("اليحمور في نهر بلايزير-فونتين")، وترسم عددًا من مشاة البحرية ("البحر العاصف" (الموجة)، "الصخرة في إتريتا بعد العاصفة")، وترسم صورًا شخصية ("الفتاة" مع طيور النورس"، 1865، مجموعة خاصة)، ورسومات ثابتة ("الفاكهة"، و"سلة الزهور")، ورسومات عارية ("المصدر"، و"امرأة مع ببغاء"، و"امرأة في الأمواج") ومشاهد الصيد ( اصطياد الغزلان، 1867، متحف متروبوليتان للفنون).
في عام 1870، منحت الحكومة الفرنسية كوربيه وسام جوقة الشرف، لكن الفنان رفض هذه الجائزة بوضوح.
في عام 1871، خلال كومونة باريس، ترأس كوربيه لجنة قررت هدم عمود فاندوم كرمز للملكية. وبعد سقوط الكومونة، ألقي القبض على كوربيه وحكم عليه بالسجن وغرامة قدرها 500 فرنك. وفي عام 1873، أمرته الحكومة الجديدة بدفع غرامة قدرها 300 ألف فرنك - مقابل ترميم عمود فاندوم، واضطر الفنان إلى الفرار من فرنسا، وقضى السنوات الأخيرة من حياته في سويسرا.
توفي كوربيه في سباق بيلتز في 31 ديسمبر 1877. وفي عام 1919، أعيد دفن رفاته في أورنان.
انها مجرد أغنية
حسنًا، كما يقولون: "لا يمكنك مسح الكلمات من الأغنية"، والأكثر من ذلك الجوقة...
والكورس.. هذا جميل..
هذه لوحة - "أصل العالم"، رسمها غوستاف كوربيه عام 1866.
منذ ذلك الحين، لم يتم عرضها لعامة الناس لأكثر من 120 عامًا.
هناك نسخة بتكليف من خليل بك، الدبلوماسي التركي، السفير السابق للإمبراطورية العثمانية في أثينا وسانت بطرسبرغ، الذي عاش في باريس في ذلك الوقت. بعد الإفلاس، باع مجموعته وفي عام 1868 ذهبت اللوحة إلى تاجر التحف أنطوان دي لا ناردي. اكتشف إدموند دي غونكور اللوحة في متجره عام 1889، مخبأة خلف ألواح خشبية تصور منظرًا طبيعيًا. اشتراها جامع التحف المجري البارون فيرينك هاتفاني في عام 1910 من معرض بيرنهايم جونيور في باريس وأحضرها إلى بودابست. وبقيت هناك حتى نهاية الحرب العالمية الثانية. ثم اعتبرت اللوحة القماشية مفقودة، ولم يتبق سوى النسخ والنسخ.
وفي عام 1988 عُرضت اللوحة للجمهور لأول مرة بعد طول انتظار في متحف بروكلين في نيويورك.
ويعرض العمل حالياً في متحف أورسيه في باريس، حيث تم تعيين حارس خاص له لمراقبة رد فعل الجمهور.
كان غوستاف كوربيه (10 يونيو 1819، أورنان - 31 ديسمبر 1877، لا تور دو بيل، فود، سويسرا) رسامًا فرنسيًا، ورسامًا للمناظر الطبيعية، ورسامًا من النوع، ورسامًا بورتريه. ويعتبر أحد المتأهلين للتصفيات النهائية للرومانسية ومؤسسي الواقعية في الرسم.
سيرة غوستاف كوربيه
ولد في عائلة مزارع ثري. درس في مدرسة الفنون في بيزانسون، ومن عام 1839 في باريس. زار استوديو سويس، ورسم رسومات تخطيطية من الحياة، وقضى ساعات طويلة في نسخ أعمال الأساتذة القدامى في متحف اللوفر، وسلط الضوء على فيرونيز، وفيلاسكيز، وزورباران من بين آخرين.
في باريس تم التدريب على الرسم في سيرة كوربيه. في الأساس، تعلم عن طريق نسخ الروائع في متحف اللوفر.
في عام 1847، تم انتقاد عمله "الرجل الجريح" (متحف اللوفر) ولم يتم قبوله في الصالون. ومع ذلك، تم قبول اثنتين من لوحات كوربيه السابقة.
الإبداع كوربيه
وصف كوربيه نفسه مرارًا وتكرارًا بأنه واقعي طوال حياته:
"الرسم يدور حول تمثيل الأشياء التي يمكن للفنان رؤيتها ولمسها... أنا أؤمن بشدة بأن الرسم هو فن ملموس للغاية ولا يمكن أن يتكون إلا من تصوير أشياء حقيقية معينة... إنها لغة مادية تمامًا."
أكثر أعمال كوربيه إثارة للاهتمام: "جنازة في أورنان" (في متحف أورساي)، صورته الخاصة، "اليحمور عند النهر"، "معركة الغزلان"، "الموجة" (الأربعة - في متحف اللوفر، في باريس) )، "قهوة بعد الظهر في أورنان" (في متحف ليل)، "كسارات الحجارة" ("كسارات الحجارة") (المحفوظة في معرض دريسدن وتوفيت عام 1945)، "النار" (لوحة، بسبب مناهضتها لـ موضوع الحكومة، الذي دمرته الشرطة)، "كهنة القرية العائدون من وليمة رفاقية" (هجاء لاذع لرجال الدين)، "المستحمون"، "امرأة مع ببغاء"، "مدخل إلى وادي بوي نوير"، "الصخرة" Oragnon"، "Deer by the Water" (في متحف مرسيليا) والعديد من المناظر الطبيعية ("عاصفة من الرياح"، وما إلى ذلك)، حيث تم التعبير عن موهبة الفنان بشكل أكثر وضوحًا وبشكل كامل.
كان ابن أحد مالكي الأراضي الأثرياء، الذين يمتلكون حقولًا وكرومًا شاسعة، يحب الحصول على جسم صحي وقوي، وهو أمر طبيعي تمامًا بالنسبة للقرويين. ولم يتعلم القراءة والكتابة إلا في نهاية حياته، وكانت خربشاته غير المقروءة تحتوي على الكثير من الأخطاء حتى في أبسط الكلمات. والقراءة لم تمنحه المتعة. ولكن عندما يتعلق الأمر بالنساء الممتلئات بأشكال حسية، فقد كان على دراية جيدة بهذا.
قبل كوربيه، لم يسمح أحد لنفسه بالقيام بذلك.
كان لدى غوستاف العديد من الصديقات، وكانت العلاقات معهم ترجع فقط إلى الرضا الجسدي البسيط وغير المعقد: خلال النهار كان النموذج يلعب دورًا واحدًا، وفي الليل في دور آخر. وبعد ذلك افترقوا. ومع ذلك، تم ملء المنصب الشاغر على الفور بأشخاص جدد تم اختيارهم.
حاول كتاب سيرة غوستاف كوربيه تحديد أسماء النساء اللواتي سكنن لوحاته، ووفقًا لتلميحات من الأصدقاء المقربين، فقد منحوه أكثر من معروف. وتبين أن هذه مهمة مستحيلة.
خلال الأشهر الثلاثة التي قضاها، على سبيل المثال، في منتجع ساحلي، استقبل في الاستوديو الخاص به أكثر من ألفي سيدة (!) أرادن بإصرار تكليفه برسم صورتهن وكانن على استعداد لدفع ثمنها بأعلى سعر.
وحتى في مرحلة البلوغ، كان بإمكانه الجلوس في إحدى الحانات لمدة خمس ساعات وتناول كميات لا حصر لها من المشروبات المسكرة. ذات مرة، بعد أن زار ميونيخ، حيث كان يحظى باحترام كبير، انضم إلى ماراثون من محبي البيرة لمدة أربعة أيام. كان هناك ستون منهم في البداية، وصل ثلاثة منهم إلى خط النهاية، لكن أمجاد الفائز ذهبت بالطبع إلى كوربيه.
عند كتابة هذا المقال تم استخدام مواد من المواقع التالية: ,
إذا وجدت أي معلومات غير دقيقة أو تريد إضافتها إلى هذه المقالة، فأرسل لنا معلومات على عنوان البريد الإلكتروني admin@site، وسنكون نحن وقرائنا ممتنين لك للغاية.
امرأة في أرجوحة مع طفل (Femme au hamac، المستأجر الابن الشقي)
الفنان غوستاف كوربيه هو رسام فرنسي مشهور عالميًا، ورسام بورتريه، ورسام مناظر طبيعية، ورسام من النوع، وهو أحد مؤسسي الواقعية في الرسم - وهو حرفيًا الشخصية الرئيسية للواقعية الفرنسية.
صورة شخصية (الرجل اليائس)
ولد جان ديزيريه غوستاف كوربيه في يونيو 1819 في بلدة أورنان الصغيرة التي يبلغ عدد سكانها حوالي ثلاثة آلاف نسمة، بالقرب من الحدود السويسرية. كان والد الفنان الشهير ريجيس كوربيه فلاحًا ثريًا ويمتلك مزارع الكروم بالقرب من أورنان.
في سن الثانية عشرة، بدأ غوستاف كوربيه في حضور المدرسة اللاهوتية المحلية، لكنه برز من بين العدد الإجمالي للإكليريكيين بسبب شخصيته المفعمة بالحيوية للغاية، أي. كان، كما يقولون الآن، مشاغبًا. ومع ذلك، درس جيدا. جيد جدًا أنه تمكن في عام 1837 من دخول الكلية الملكية في بيزانسون، والتي كان من المفترض أن يكون لها تأثير مفيد على حياته المهنية المستقبلية كمحامي، وهو ما كان حلم والد الفنان المستقبلي.
ولكن حدث أن أصبح غوستاف كوربيه مهتمًا بجدية بالرسم، وفي وقت فراغه من الكلية، بدأ في الالتحاق بالأكاديمية، حيث كان مدرس الفنان الطموح أحد أفضل طلاب الفنان الكلاسيكي الشهير جاك لويس ديفيد وتشارلز أنطوان فلاجولوت.
في عام 1839، ذهب غوستاف كوربيه إلى باريس، بعد أن وعد والده سابقًا بأنه سيذهب لمزيد من الدراسة المتعمقة في الفقه.
في باريس، بدأ غوستاف بدراسة المجموعات الفنية لمتحف اللوفر، وكان الفنان الشاب مفتونًا بشكل خاص بالفنانين الإسبان والهولنديين الصغار. ترك فيلاسكيز انطباعًا كبيرًا على كوربيه - حيث قام كوربيه لاحقًا "باستعارة" الألوان الداكنة للوحاته الفنية من الفنان العظيم.
بعد دراسة مجموعات متحف اللوفر، قرر غوستاف كوربيه تكريس حياته للرسم وبدأ بحضور دروس في ورش فنية مختلفة، وقبل كل شيء دروس شارل دي ستوبين. قريبا جدا، قرر الشاب التخلي عن تلقي التعليم الفني الكلاسيكي وذهب للعمل في ورش عمل سويس ولابين - في ورش العمل هذه لم تكن هناك دروس إلزامية، ولم يضطر الطلاب إلى الالتزام بأي شرائع. استندت جميع الفصول الدراسية إلى البحث الفني الفردي للطالب، وهو ما يناسب غوستاف تمامًا.
وسرعان ما قدم الفنان الشاب لوحته الأولى للجمهور “ صورة ذاتية مع كلب أسود"، وقد حققت هذه الصورة نجاحًا كبيرًا.
صورة ذاتية مع كلب أسود
صور الفنان في لوحة "بورتريه ذاتي مع كلب أسود" نفسه جالسًا عند مدخل مغارة بلايزير فونتين (ليس بعيدًا عن أورنان). على يساره توجد عصا وكراسة رسم، وعلى يمينه، على خلفية منظر طبيعي مشمس، يبرز ذليل أسود ذو أذنين مطوية في صورة ظلية داكنة. يوجد في السماء والخلفية بعض ضربات الاختبار التي تم إجراؤها باستخدام سكين لوح الألوان، وهي أداة استخدمها كوربيه لاحقًا بمهارة كبيرة. في مايو 1842، كتب كوربيه إلى والديه:
حصلت على كلب جميل، ذليل إنجليزي أصيل - أعطاه لي أحد أصدقائي؛ الجميع معجب بها، وفي منزل أودو يرحبون بها أكثر مني بكثير.
وبعد عامين فقط " صورة ذاتية مع كلب أسود"فتحت أبواب صالون باريس لكوربيه. ومع ذلك، تم رفض جميع اللوحات الأخرى للفنان الشاب من قبل هيئة محلفين تمثيلية.
الشيء هو أنه منذ بداية نشاطه الإبداعي كتب الفنان باعتباره واقعيًا. وكلما عمل أكثر، كلما أصبح مهتما بالواقعية وأصبح خصما لأي زخرفة - كان يعتقد أن الفنان ملزم بإظهار الواقع العاري حرفيا والنثر القاسي للحياة، حتى إهمال أناقة تقنية الرسم.
بدأت الفنانة في رسم الصور، وسافرت إلى هولندا وبلجيكا، حيث أقامت اتصالات مع بائعي اللوحات. وكان من أوائل المعجبين والمشترين للوحات الفنان الجامع والفنان الهولندي مؤسس مدرسة لاهاي للرسم هنريك ويليم مسداش.
لقد كانت العلاقات الشخصية مع بائعي اللوحات في هولندا وبلجيكا هي التي ساهمت لاحقًا في جعل الفنان معروفًا خارج حدود فرنسا.
ومع ذلك، لم يقتصر كورير على اتصالاته في بلجيكا وهولندا، بل تمكن من دخول الدوائر الفنية في باريس. غالبًا ما كان يزور المقهى البوهيمي "براسيري أندلر" حيث يعيش حرفيًا فنانون وكتاب باريسيون مشهورون.
حتى منتصف القرن التاسع عشر، كانت الأكاديمية هي المهيمنة فعليًا في فرنسا، وكانت أعمال الفنانين الواقعيين ترفض في كثير من الأحيان من قبل منظمي المعارض المرموقة. أصبح الفنانون الفرنسيون، الذين أصبحت أسماؤهم فيما بعد مجد اللوحة في البلاد، منبوذين وقرروا تنظيم معرضهم الخاص. ولكن بعد ذلك بدأت الثورة..
في عام 1848، تم عرض سبعة أعمال كوربيه في الصالون، ولكن لم يكن هناك مشتري لهذه اللوحات - لم يكن الجمهور مستعدا بعد لقبول الواقعية الفرنسية. كان الفنان بالتأكيد موهوبًا وذكيًا، لكن واقعيته الشديدة في الرسم، في بعض الأماكن في اللوحات النوعية، "المحنكة" بالأفكار الاشتراكية، تسببت في فضيحة مضمونة في الدوائر الأرستقراطية والأدبية للباريسيين. وسرعان ما أصبح للفنان أعداء مؤثرون، على سبيل المثال، الناقد والكاتب الشهير، المنظر الفوضوي برودون.
ومع ذلك، بعد سنوات قليلة، ترأس غوستاف كوربيه المدرسة الواقعية للرسم التي ظهرت في فرنسا. علاوة على ذلك، وجدت أعمال الواقعيين الفرنسيين معجبيها في بلدان أوروبية أخرى. لكن باريس قاطعت الواقعيين ولسنوات عديدة لم يتم عرض لوحة واحدة لكوربيه في الصالون.
في عام 1871، انضم الفنان إلى كومونة باريس، وتولى منصب مدير المتاحف العامة التابعة للكومونة، وأصبح قائد عملية هدم عمود فاندوم.
بعد سقوط الكومونة، حُكم على غوستاف كوربيه بالسجن لمدة نصف عام، وبعد إطلاق سراحه من السجن ألزمته محكمة فرنسية بسداد تكاليف ترميم العمود الذي أشرف على هدمه.
غادر الفنان فرنسا واستقر في سويسرا. توفي في أرض أجنبية في ديسمبر 1877. فقير ومنسي.
لوحات للفنان غوستاف كوربيه
متكئ عارية 
مصب نهر السين 
صورة لفتاة (Portrait d'une fillette) 
على حافة الهاوية (Sur le bord de la falaise) 
الباشانت (لا الباشانت) 
صورة شخصية (الرجل الجريح) 
أرجوحة 
صورة بول أنسوت 
الاسترخاء بعد الظهر في Ornans (بعد العشاء في Ornans) 
شقراء النوم 
الفتاة الفلاحية ذات الوشاح 
رجال الاطفاء يركضون نحو النار 
Ornans عند الظهر (منظر Ornans) 
مدام أوغست كوك (ماتيلد ديسبورتس، 1827-1910) 
شابات القرية 
الدوار النائم (La fileuse endormie) 
لويس جيمارد في دور روبرت لو ديابل 
أشجار بلوط كبيرة على حافة المياه، بورت بيرتو (جراند تشينز، بورد دو لو، بورت بيرتو) 
المصدر 
حديقة روشيمونت (لو بارك دي روشيمونت) 
امرأة مع الببغاء 
جو، لا بيل إيرلاندايز (جو، لا بيل إيرلاندايز) وفي الختام، أريد أن أعرض لكم لوحة لغوستاف كوربيه، التي جعلت اسم الفنان ليس فقط معروفًا على نطاق واسع... لقد كانت فضيحة. فضيحة نجت من الفنانة وتستمر حتى يومنا هذا.
ولم يتم عرض هذه الصورة للجمهور حتى عام 1988. يُعرض الآن هذا العمل الذي قام به غوستاف كوربيه في متحف بروكلين (نيويورك) خلف الزجاج المدرع وتحت حراسة مستمرة - يوجد حرفيًا عمود بجوار الصورة.
هذه اللوحة بتكليف من دبلوماسي تركي لضمها إلى مجموعته الشخصية. ومع ذلك، سرعان ما أفلس الدبلوماسي، وتم بيع المجموعة بالمطرقة و... بشكل عام، سرعان ما علم الجمهور بوجود اللوحة ومؤلفها.
لقد أدرك عشاق الفن بالفعل أنني أتحدث عن لوحة غوستاف كوربيه
أصل العالم
ليس من قبيل الصدفة أن تعتبر الصورة فاضحة. قبل قلب الشريحة، ص أدعوك لقراءة:عمري 18 عامًا بالفعل ولا أقع في حالة هستيرية من الرسم الواقعي بأسلوب عاري.
